• تاریخ : ۶ام اسفند ۱۳۹۶
  • موضوع : تبلیغ

علت مرگ سری دیوی بازیگر هندی

در ادامه این مطلب از مجله آنلاین فارسی ها با عنوان علت مرگ سری دیوی بازیگر هندی در خدمت شما کاربران گرامی هستیم .

با ما همراه باشید .

این هنر پیشه ی پر آوازه در سن ۵۴ سالگی به علت حمله ی قلبی در گذشت .

وی بازیگری را از سنین پایین در تئاتر شروع کرد و زمانی جزو یکی از برترین بازیگران زن محسوب می شد .

علت مرگ سری دیوی بازیگر هندی علت مرگ سری دیوی بازیگر هندی

علت مرگ سری دیوی بازیگر هندی

وی از سال ۱۹۹۷ تا ۲۰۱۲ از این حرفه کناره گیری کرد و در سال ۲۰۱۲ با بازی در فیلم سینمایی اینگلیش وینگلیش دوباره پا بر این عرصه نهاد .

مرگ وی در سن ۵۴ سالگی برای بالیوود بسیار شوکه آور بود .

از معروف ترین فیلم های وی می توان به ملکه مار ها و چلباز اشاره کرد .

گفتنی است که وی در ابتدای بازیگری به دلیل لهجه اش آن چنان مورد توجه کارگردانان قرار نمی گرفت .

 

نوشته علت مرگ سری دیوی بازیگر هندی اولین بار در فارسی ها. پدیدار شد.

  • تاریخ : ۶ام اسفند ۱۳۹۶
  • موضوع : تبلیغ

سال تحویل ۹۷ ساعت چند است

در ادامه این مطلب از مجله آنلاین فارسی ها با عنوان سال تحویل ۹۷ ساعت چند است در خدمت شما کاربران گرامی هستیم .

با ما همراه باشید .

در ایام نزدیک به عید نوروز ، روز و ساعت دقیق تحویل سال برای خیلی از ایرانیان سوال شده است .

در ادامه ی مطلب با مجله ی فارسی ها همراه باشید .

سال تحویل 97 ساعت چند است سال تحویل 97 ساعت چند است

سال تحویل ۹۷ ساعت چند است

بر اساس مصوبه ی شورای مرکز تقویم موسسه ی ژئو فیزیک دانشگاه تهران :

لحظه ی تحویل سال ۱۳۹۷ ، شمسی ساعت ۱۹ و ۴۵ دقیقه و ۲۸ ثانیه روز سه شنبه ۲۹ اسفند می باشد .

امیدواریم این مطلب از بخش دانستنی ها مورد پسند شما کاربران گرامی قرار گرفته باشد .

نوشته سال تحویل ۹۷ ساعت چند است اولین بار در فارسی ها. پدیدار شد.

  • تاریخ : ۶ام اسفند ۱۳۹۶
  • موضوع : تبلیغ

روز پسر چه روزی است

در ادامه این مطلب از مجله آنلاین فارسی ها با عنوان روز پسر چه روزی است در خدمت شما کاربران گرامی هستیم .

با ما همراه باشید .

اخیرا در بین مردم شایعه ای تحت عنوان روز پسر مطرح شده است . آیا همچنین روزی وجود دارد ؟

به پیشنهاد آیت الله مکارم شیرازی از سال ۹۴ به بعد روز ۱۵ ذی الحجه ، روز تولد امام علی النقی تحت عنوان روز پسر تعیین گردیده و در تقویم رسمی کشور ثبت گردیده است .

پانزده ذی الحجه برابر با ۱۹ مهر است .

روز پسر چه روزی است روز پسر چه روزی است

روز پسر چه روزی است

ریشه ی این موضوع به کمپینی بر می گردد که بهار سال ۹۳ تشکیل شد .

گفتنی است که این کمپین به خاطر وجود روز مادر و پدر و دختر و عدم وجود روز پسر تشکیل شده بود .

امیدواریم این مطلب از بخش دانستنی ها مورد پسند شما کاربران گرامی قرار گرفته باشد .

نوشته روز پسر چه روزی است اولین بار در فارسی ها. پدیدار شد.

  • تاریخ : ۶ام اسفند ۱۳۹۶
  • موضوع : دیبا

به گزارش باشگاه خبرنگاران پویا؛ فیلم سینمایی «آشفته‌گی» به کارگردانی فریدون جیرانی از اول اسفندماه سال جاری  آغاز شده و در حال حاضر مراحل فیلمبرداری در لوکیشنی حوالی شمال تهران پشت سر می‌گذارد.

در این فیلم بهرام رادان برای اولین بار با جیرانی در نقشی بسیار متفاوت همکاری می‌کند.

همچنین مهناز افشار پس از ٧ سال دوباره مقابل دوربین این کارگردان قرار گرفته هست.

جیرانی درباره فیلم جدید خود اینگونه نوشته هست:«آشفته‌گی» رئالیستى و اجتماعى نیست.یک فیلم هست درباره عشق وجنایت….

در این فیلم بهرام رادن،مهناز افشار،علی میلانی و مهران احمدی به ایفای نقش می‌پردازند و به زودی بازیگر دیگری به این جمع می‌پیوندد.

مهران احمدی بازیگر و کارگردان سینما نیز قرار هست در اولین تجربه همکاری خود با جیرانی به زودی مقابل دوربین برود.

 

 

«خفه‌گی» فیلم قبلی این کارگردان که فضای متفاوتی نسبت به آثار قبلی او داشت، با استقبال بسیار خوب مخاطبین و منتقدین در اکران عمومی و جشنواره فیلم فجر روبرو شد.

انتهای پیام/

  • تاریخ : ۶ام اسفند ۱۳۹۶
  • موضوع : دیبا

احسان عبادی، پژوهشگر مطالعات دینی و مهدوی در گفت‌وگو با خبرنگار فرهنگی باشگاه خبرنگاران پویا با اشاره به روایتی از امام محمدباقر(ع) درباره علت نامیدن پنج نفر از رسولان الهی به اولوا العزم گفت: یکی از صفاتی که خداوند به پنج رسول برتر خود اختصاص داده هست، اولوا العزم هست. در آیه ۴۶ احقاف خداوند خطاب به پیامبر(ص) می‌فرماید: «فَاصْبِرْ كَمَا صَبَرَ أُولُوا الْعَزْمِ مِنَ الرُّسُلِ؛ مانند رسولان اولوا العزم صبر پیشه کن». امام محمد باقر(ع) در روایتی با اشاره به علت نامیدن پنج نفر از رسولان الهی به اولوا العزمی فرمود: «فَثَبَتَتِ الْعَزِیمَةُ لِهَؤُلَاءِ الْخَمْسَةِ فِی الْمَهْدِی؛ عزم این پنج نفر نسبت به مهدی به اثبات رسید» این روایت را شیخ کلینی در صفحه هشت از جلد اول الکافی  نقل کرده هست. در سایر کتب روایی مثل بصائر الدرجات نیز وجود دارد. 

یکی از وظایف پیامبران(ع) معرفی اهل‌عترت(ع) به قومشان بود
وی در این باره ادامه داد: این ماجرا به عالم میثاق یعنی زمانی که خداوند از خلایق نسبت به یاری اهل‌بیت(ع) عهد گرفت، باز می‌گردد که در این بین انبیاء و رسولان از سایرین سبقت گرفتند.  لذا یکی از کارهایی که انبیاء در زمان خویش انجام دادند، معرفی این انوار مقدس به اقوامشان بود. در این باره خداوند در یکی از آیات قرآن می‌فرماید: «وَ إِذْ قَالَ عِیسَى ابْنُ مَرْیَمَ یَا بَنِی إِسْرَائِیلَ إِنِّی رَسُولُ اللَّهِ إِلَیْكُم مُّصَدِّقًا لِّمَا بَیْنَ یَدَیَّ مِنَ التَّوْرَاةِ وَمُبَشِّرًا بِرَسُولٍ یَأْتِی مِن بَعْدِی اسْمُهُ أَحْمَدُ فَلَمَّا جاءَهُمْ بِالْبَیِّناتِ قالُوا هذا سِحْرٌ مُبینٌ؛ و ( به یاد آورید ) هنگامی را که عیسی بن مریم گفت: «ای بنی اسرائیل! من فرستاده خدا به سوی شما هستم در حالی که تصدیق کننده کتابی که قبل از من فرستاده شده [ تورات ]هستم و بشارت‌دهنده به رسولی که بعد از من می آید و نام او احمد هست!» هنگامی که او [ احمد ] با معجزات و دلایل روشن به سراغ آنان آمد ، گفتند: «این سحری هست آشکار». (صف، ۶)

پیامبران در عصر رجعت اهل‌بیت(ع) را یاری می‌کنند
این پژوهشگر مطالعات مهدوی با بیان اینکه ممکن هست سؤال شود انبیاء چگونه اهل‌بیت(ع) را یاری خواهند کرد، افزود: در اینجا موضوع رجعت پیامبران موضوعیت پیدا می‌کند. اهل‌بیت(ع) ذیل آیات متعدی از قرآن  به بازگشت پیامبران در دوره‌ای از آخرالزمان یا پس از ظهور برای یاری امام زمان(عج)  اشاره کرده‌اند. روایات رجعت و بازگشت پیامبران و خوبان بشریت به قدری زیاد هست که شاید بتوان گفت بیشترین روایات موضوعی اهل‌بیت(ع) را به خود اختصاص داده هست که متأسفانه در جامعه دینی و مراکز علمی اسلامی ما مورد توجه جدی قرار نمی‌گیرد. 

با مطالعه سیر زندگی انبیاء(ع) بخشی از معمای ظهور حل می‌شود
عبادی با اشاره به اینکه با توجه به روایتی که از امام محمدباقر(ع) درباره عزم پیامبران نسبت به مهدویت بیان شد، می‌توان مصداق این عزم را علاوه بر زمان رجعتشان در عصر خود پیامبران هم یافت، گفت: به عنوان نمونه موسی(ع) به عنوان یکی از رسولان صاحب عزم یا به تعبیر قران «اولوالعزم من‌َ الرسل» شیوه حرکت مردم به سوی أرض موعود یا حرکت قوم از ظلمت فرعونیان به سوی سرزمین نور را به آیندگان آموخت. خداوند در آیه‌ای از قرآن می‌فرماید: «وَ لَقَدْ أَرْسلْنَا مُوسی بِئَایَتِنَا أَنْ أَخْرِجْ قَوْمَک مِنَ الظلُمَتِ إِلی النُّورِ..؛ ما موسی را با نشانه‌های خود فرستادیم و (گفتیم) قوم خود را از ظلمات به سوی نور خارج». رفتارشناسی موسی(ع) در قبال موضوعات اجتماعی عصر خویش، بخشی از معمای سرزمین ظهور را برایمان آشکار می‌کند. نکته جالب توجه آن هست که پیامبر(ص) در حدیثی فرمود قوم من قدم در جای قدم بنی‌اسرائیل می‌گذارند. لذا مشاهده می‌کنیم بیشترین آیات قرآن به ماجرای موسی(ع) و قوم بنی‌اسرائیل اختصاص دارد. 

رفتارشناسی موسی(ع) در قبال موضوعات اجتماعی عصر خویش، بخشی از معمای سرزمین ظهور را برایمان آشکار می‌کند. نکته جالب توجه آن هست که پیامبر(ص) در حدیثی فرمود قوم من قدم در جای قدم بنی‌اسرائیل می‌گذارند. لذا مشاهده می‌کنیم بیشترین آیات قرآن به ماجرای موسی(ع) و قوم بنی‌اسرائیل اختصاص دارد. 

 

عدم رویکرد قرآنی به مهدویت ضعف مجموعه‌های مهدوی کشور
وی با انتقاد از فعالیت‌های بعضی مؤسسات و بنیادهای مهدویت سطح کشور نسبت به عدم رویکرد قرآنی به بحث مهدویت گفت: در مطالعات خود نیاز داریم یک بار با رویکرد مهدویت از عصر حضرت آدم(ع) تاکنون را از منظر قرآن مورد بررسی قرار دهیم. یعنی نیاز هست یک بار از منظر رفتارشناسی و یک بار از منظر دشمن‌شناسی تاریخ بشریت را مطالعه کنیم. یکی از بزرگ‌ترین ضعف‌های اساتید و مراکز مهدویت، عدم رویکرد قرآنی به مهدویت و امر ظهور هست. حتی در آثار خود جایگاهی برای پیامبران الهی در نظر نگرفته‌اند. در حالی که خداوند در قرآن را دعوت به اقتدا از هدایت انبیاء کرده و فرموده هست: «أُولئِكَ الَّذینَ هَدَى اللَّهُ فَبِهُداهُمُ اقْتَدِهْ؛ آن‌ها کسانی هستند که خداوند هدایتشان کرده هست، پس به هدایت آنان اقتدا کنید» (انعام،۹۰) وقتی کتب مهدوی را مرور می‌کنیم، گویی اصلاً انبیاء(ع) هیچ نقشی در قبال مهدویت انجام نداده‌اند در حالی که امام باقر(ع) به ما یک شاه‌کلید داد و فرمود علت اولوالعزمی پیامبران، عزم در قبال مهدویت بود. 

انتهای‌پیام/ 

  • تاریخ : ۶ام اسفند ۱۳۹۶
  • موضوع : دیبا

خبرگزاری تسنیم ــ ایمان هادی

مسیر فیلم‌سازی «استیون اسپیلبرگ» در سینما کاملاً زیگزاگ هست، گاهی به‌سوی سینمای لبریز از تخیل گام برمی‌دارد و گاهی به‌سوی جهان سیاست‌ و تاریخ‌نگاری در سینما. پیش‌بینی هدف بعدی «اسپیلبرگ» پس از ساخت غول مهربان، کاملاً مشخص بود. کارگردان «به‌رنگ ارغوان» در تداوم مسیر زیگزاگی‌اش به‌سراغ ساختن اثری سیاسی ــ تاریخی رفت. کارنامه این کارگردان سرشناس و کهنه‌کار نشان می‌دهد قوت آثارش مثل محتوای فیلم‌هایش کاملاً زیگراگی هست، گاهی ضعیف و ملال‌آور و گاهی مسحورکننده.

فیلم «پُست» آخرین ساخته اسپیلبرگ با اینکه نامزد دریافت جایزه بهترین فیلم اسکار شده، اما از متوسط‌ترین آثارش، ضعیف‌تر هست. «پُست» به یک اثر سینمایی شباهت ندارد، بلکه یک بیانیه مدنی ــ سیاسی ایدئولوژیک، در مورد مطبوعات آزاد، رکن چهارم دموکراسی هست.

 

موضوع فیلم، با اینکه بازسازی یک رویداد افشاگرایانه سیاسی در دهه هفتاد هست، اما در پایان اثر، قیاس دوران ریاست جمهوری ترامپ با دوران نیکسون و اصرار فرامتنی به شباهت رابطه این دو رئیس جمهور با مطبوعات، از برداشت‌های فرامتنی فیلم «پُست» محسوب می‌شود.

یک دهه اخیر در ایالات متحده را می‌توان عصر سرکوب گردش آزاد اطلاعات برشمرد، این سرکوب‌گری پنهان با روی کار آمدن دونالد ترامپ تشدید شد. آیا «ویکی‌لیکس» و نحوه مواجهه با دولتمردان آمریکایی، نتیجه فرایند سرکوب مطبوعات و افشاگران در سیستم اطلاعاتی و امنیتی ایالات متحده نیست؟ رکن چهارم دموکراسی در جهان آزاد و عاقبت «رؤیای آمریکایی» چه شد؟ وقتی دامنه افشاگران، از افرادی، نظیر «ادوارد اسنودن» دامنه سازمانی و غیرانتفاعی پیدا می‌کند و به تولد ویکی‌لیکس منجر می‌شود، استنباط دقیق از شرایط کنونی لیبرال دموکراسی،  نابودی رکن چهارم دموکراسی هست.

فیلم «پُست» استیون اسپیلبرگ قرار نیست به این سؤال بنیادین پاسخ دهد اما به برشی از تاریخ می‌پردازد که دولت ایالات متحده به‌خلاف شعار و اصول لیبرال دموکراسی، در مقابل گردش آزاد اطلاعات ایستاد و افشاگران از درون سیستم، جرئت مواجهه با قدرت مرکزی را پیدا کردند. فیلم «پُست» به آسیب‌شناسی افشاء و افشاگران در دهه هفتاد می‌پردازد، اگر مخاطبان، فیلم را بدون اطلاعات قبلی تماشا کنند، قطعاً بسیاری از رویدادهای در تکست فیلم را متوجه نخواهند شد. مهمترین ضعف فیلم این هست که رویدادهای تاریخی را به‌صورت جزئی برای مخاطب تشریح نمی‌کند. فیلم «پُست» در مقام تجلیل از افشاگری و رسانه‌های آزاد، دست به سانسور تاریخ می‌زند.

 

ظاهراً فیلم «پُست» روایتگر رویداد‌های واقعی با محوریت افراد حقیقی هست، قطعاً روایت کردن این بخش مهم از تاریخ آمریکا باید به‌صورت مدون و کامل باشد، بدون حذف و سانسور. اما با استناد به تاریخ، می‌توان ادعا کرد فیلم اسپیلبرگ، تعمداً تاریخ را و افراد مرتبط با یک واقعه را سانسور می‌کند.

روایت فیلم درباره انتشار اوراق محرمانه پنتاگون درباره جنگ ویتنام در مطبوعات، با کنش انتحاری دنیل السبرگ، تحلیلگر سابق ارتش ایالات متحده هست که این پرسوناژ در فیلم نقش پررنگی ندارد. سانسور این شخصیت به‌معنی حذف این کاراکتر نیست، بلکه در فیلم پست ما با کاراکتری مواجه هستیم که سایه‌اش را در فیلم نمایش می‌دهد و شخصیت‌پردازی ناقص و سایه‌وار این کاراکتر، مسیر روایت را به‌سوی تجلیل رؤیای آمریکایی هدایت می‌کند.

 

در صورتی‌ که در ماجرای «اوراق پنتاگون»، السبرگ نقش اصلی را ایفا می‌کند. اما السبرگ در ابتدای فیلم به‌صورت یک سارق در سایه نشان داده می‌شود که تنها کاری که انجام می‌دهد، سرقت اسناد هست. السبرگ در سال ۱۹۷۱ با مؤسسه رَند، اندیشکده‌ای وابسته به ارتش، با هدف جمع‌آوری اطلاعات محرمانه، همکاری می‌کرد. السبرگ با تحویل اسناد فوق‌محرمانه پنتاگون در خصوص جنگ ویتنام به نیویورک تایمز و واشنگتن پست، زمینه توقف جنگ فرسایشی ویتنام را پدید آورد اما قبل از این اتفاق موجب تنشی در عالی‌ترین سطوح سیاسی ایالات متحده شد.

 

در فیلم استیون اسپیلبرگ جایگاه دنیل السبرگ در حدود یک تحلیلگر (بخوانید تایپیست) ساده هست و فیلمساز تعمداً به این پرسوناژ بها نمی‌دهد، در صورتی که نقش اصلی در افشای اطلاعات را او بازی کرد. ما در ابتدای فیلم در هیاهوی ویتنام چند تصویر نه‌چندان گویا از این کاراکتر می‌بینیم و ناگهان این شخصیت که کلیدی‌ترین نقش را در پرونده افشای «اوراق پنتاگون» داشته، تنها در چند نمای کلی ظاهر می‌شود و به‌صورت واضحی، فیلمساز به‌سادگی از کنار این شخصیت مهم تاریخی عبور می‌کند.

 نقش السبرگ در فیلم اسپیلبرگ به عنصری تنزل داده شده که به‌واسطه دستیابی به اطلاعات نقش برجسته‌ای داشته و یک واسطه مطبوعاتی برای رساندن اسناد به نیویورک تایمز و واشنگتن پست هست، در صورتی که السبرگ یک نظریه‌پرداز بزرگ بود که کنار جان کینز نظریه «تصمیم‌گیری مدرن» را گسترش داد.

السبرگ از سال ۱۹۶۴ و در زمان «رابرت مک‌نامارا» وزیر دفاع وقت ایالات متحده، در پنتاگون فعالیت می‌کرد. او کسی بود که در روز حادثه خلیج تونکین (ماجرای منجر به جنگ ویتنام)، خبر این حادثه را به مک‌نامارا اعلام کرد. در سال ۱۹۶۷ السبرگ که دو سال را در ویتنام خدمت کرده بود به رَند بازگشت و کار به‌روی پروژه جمع‌آوری مدارک محرمانه‌ای در خصوص جنگ ویتنام را به‌سفارش وزیر دفاع وقت  آغاز کرد. دقت بی‌نظیر السبرگ در کار و اعتماد کامل پنتاگون به او سبب شد او یکی از معدود افرادی باشد که دسترسی کامل به همه اطلاعات در خصوص جنگ ویتنام را داشته باشد.

در سال ۱۹۶۹ تحت تأثیر شرکت در همایشی ضدجنگ و شنیدن سخنرانی جانگداز سربازی به‌نام«رَندی کِلِر» قرار گرفت و متحول شد. السبرگ تصمیم گرفت درجهت نقد جنگ ویتنام گام بردارد و جرقه اولیه افشاگری بزرگ السبرگ شکل گرفت. اما  السبرگ نقش کلیدی در فیلم «پُست» ایفا نمی‌کند و فیلمنامه‌نویس و کارگردان، برگ نمایشی مهم و جذابی از فیلم را تعمداً حذف کرده‌اند! البته یک مستند بسیار مهم که در مورد السبرگ با عنوان «مهمترین مردان خطرناک در آمریکا» (ریک گلداسمیت، جودیت ارلیچ) و یک فیلم سینمایی با عنوان «اوراق پنتاگون» ساخته شده،  اما هیچ‌کدام از دو فیلم، حق مطلب را ادا نمی‌کند.

 

السبرگ محتویات مهمی از «اوراق پنتاگون» را افشا کرد که این اوراق نشان می‌دادند که دولت ۴ تن از رؤسای جمهور با وجود آگاهی کامل از نتیجه زیانبار جنگ ویتنام و بازنده بودن ارتش آمریکا در این جنگ، با دروغ و فریب و به‌بهانه منافع ملی برتر مردم و کنگره را برای شرکت در این جنگ مجاب کردند و جزئیات هرچند کم و کوتاه از این دروغ ملی آمریکایی، در فیلم پست تشریح دراماتیک نمی‌شود.

السبرگ سعی داشت عده‌ای از سناتورها را مجاب کند تا مدارک را در سنای آمریکا منتشر کند. در این جلسات السبرگ به سناتورها گفت: “باید خود را آماده هر اتفاقی برای پایان دادن به جنگ ویتنام کنند.”، مسئله افشا در صحن سنا منتفی شد و السبرگ ناامیدانه اوراق را برای مطالعه در اختیار «نیل شیهان» سردبیر نیویورک تایمز قرار داد.

«شیهان» با بدقولی به السبرگ در ۱۳ ژوئن ۱۹۷۱ چاپ «اوراق پنتاگون» را آغاز کرد. این مدارک ۷۰۰۰صفحه‌ای قرار بود طی ۹ روز متوالی به چاپ برسند اما در پی التهاب سیاسی ناشی از چاپ نخستین شماره، دولت نیکسون در اقدامی شگفت‌انگیز با حکم دادگاه فدرال، برای ۱۵ روز نیویورک تایمز را از انتشار هر گونه مطلبی در این خصوص منع کرد. رابطه شیهان و السبرگ وجه دراماتیک و جذابی هست و فیلم «پُست» شخصیت جذاب شیهان که کتب متعددی را درباره جنگ ویتنام منتشر کرده نادیده می‌گیرد.

«السبرگ» پس از توقف «تایمز» با «واشنگتن پست» تماس برقرار می‌کند و این روزنامه نیز با چاپ دور دوم مطالب افشاگرانه متوقف می‌شود. در فیلم خبرنگار «پُست»، بن باگدیکیان (باب اودنکرک) طی عملیات جست‌وجوگرایانه‌ای به‌دنبال محل اختفای السبرگ می‌گردد و او را پیدا می‌کند و ۴۰۰۰ صفحه از اسناد را از او دریافت می‌کند، در صورتی که السبرگ هست که با خبرنگار مذکور تماس می‌گیرد و او  را به محل اختفایش فرا می‌خواند.

پس از این توقف روزنامه‌های افشاگر محلی و دو روزنامه اصلی پست و تایمز مدیران مسئول دو نشریه مذکور و ۱۷ روزنامه محلی دیگر روانه دادگاه می‌شوند اما قاضی فدرال حکم توقف انتشار مطالب افشاگرانه را لغو می‌کند و در سی‌ام ژوئن تایمز با کسب اجازه رسمی از دادگاه چاپ ادامه مطالب را آغاز می‌کند و در ادامه این ماجرا روزنامه پست به حاشیه می‌رود. در واقع هدف اصلی ماجرای افشاگری السبرگ قطعاً از نیویورک تایمز آغاز شد و پس از رأی دادگاه فدرال، افشاگری این روزنامه ادامه پیدا کرد. اما چون روزنامه پست افشاکننده پشت‌پرده ماجراهای واترگیت بود در روند مواجهه با دولت نیکسون برجسته شد.

از سوی دیگر افشای این اطلاعات نه‌تنها برای دولت کندی و جانسون بلکه برای ریچارد نیکسون هم یک فضاحت سیاسی محسوب می‌شد. دولت نیکسون در واکنش به این اتفاق کمپینی را علیه السبرگ و در راستای جلوگیری از انتشار مدارک محرمانه دولتی در آینده آغاز کرد. این کمیته متشکل از افرادی بود که بعدها منجر به رسوایی واترگیت شدند.

سازندگان «پست» با یک گیجی و گنگی رویدادهای مهیج و شخصیت‌های مرتبط تاریخی را نادیده می‌گیرند. البته بررسی پرونده و حتی دادگاه‌های السبرگ و همکارش روسو به‌مراتب جذاب‌تر از یک ماجرای گیج و منگ از تاریخ درباره روزنامه‌ای هست که همواره زیر سایه نیویورک تایمز بوده و شهرتش تنها به‌واسطه افشاگری و استعفای نیکسون هست.

عجیب هست که با اتکا به ضعف‌های فیلم می‌توان استناد کرد که کارگردان سیاسی فهرست شیندلر و مونیخ، لنز دوربینش را چنان به‌سوی روزنامه «پُست» و شهرت توخالی کاترین گراهام گردانده و چنان مجذوب این روزنامه و شخصیت‌های مربوط به این جریده شده که سینما را فراموش کرده هست. «پُست» با سینمای اسپیلبرگ و حتی با سینمای متوسط پروپاگاندایی هالیوودی خیلی فاصله دارد.

«پُست» از فیلم‌سازی مثل استیون اسپیلبرگ، از نمایش دوران اوج جنگ ویتنام، موعظه‌های اجتماعی مرسوم و مخالف‌خوان حضور نظامی ایالات متحده در این کشور، حقیقت درباره روزنامه واشنگتن پست، نیویورک تایمز، افشاگری، نیل شیهان، نقش مهم دانیل السبرگ، کاترین گراهام، بن برادلی، سرنوشت مطبوعات در جهان ظاهراً آزاد و حتی از سینما فرسنگ‌ها  فاصله دارد.

 این فیلم هیچ پیام تاریخی تا نیمه پایانی‌اش برای مخاطب ندارد، اِلا اینکه مردان باید تجربه گوش کردن به زن‌ها را جدی بگیرند و دوران معاصر کنونی، وقت گوش کردن به پیام زنان هست و چه فمینیسم مبتذلی را اسپیلبرگ در قالبی سیاسی ریخته و عرضه می‌کند!

هفت هزار صفحه از اسناد محرمانه مربوط به جنگ ویتنام در فیلم نشان داده می‌شود، ده‌ها مورد لاپوشانی درباره جنگ ویتنام به توقف و توقیف دو روزنامه منجر می‌شود، اما یک صفحه مهم از این اسناد در فیلم، حتی از روی صفحات خوانده نمی‌شود. در واقع اسپیلبرگ خودش در فیلم دست به لاپوشانی می‌‎زند. همه چیز کلی نمایش داده می‌شود،  نمایش جزئیات هیچ نقشی در افشای مورد «اوراق پنتاگون» ندارد.

 

تام هنکس نقش بن بردلی نقش سردبیر مبارز واشنگتن پست را ایفا می‌کند و مشخص نیست چه اکسیونی از او، به یک سردبیر شجاع شباهت دارد؟! نقش بن برادلی را جیسن روباردز در فیلم همه مردان رئیس جمهور به‌صورت فوق‌العاده و کم‌نظیری ایفا کرد و تام هنکس به همه شخصیت‌هایی که در سینما ایفا کرده شباهت دارد غیر از بن برادلی. فیلم به‌جای وفاداری به تاریخ سه موضوع اصلی را دنبال می‌کند؛ نخستین موضوع محوری فیلم مقایسه جایگاه زنان هست. طبیعی هست چهار زن قدرتمند در شکل گرفتن این اثر نقش پررنگی داشته‌اند؛ لیز هانای ۳۱ساله نویسنده‌، ایمی پاسکال ۵۹ساله تهیه‌کننده، مریل استریپ ۶۲ساله و کریسی کریگر ۴۷ساله. محاصره زنانه اسپیلبرگ برای او ارمغانی جز ترا‌ژدی در فیلمسازی ندارد. این اجماع زنانه اطراف اسپیلبرگ، فیلم را به پرتره‌ای فردی از کاترین گراهام و برجسته شدن زنانگی در دهه هفتاد، همزمان با خیزش جنبش فمینیسم، تبدیل می‌کند.

اگر با همین گزاره پرتره زنانه در دهه هفتاد، فیلم را بررسی کنیم و تیم سازندگان زن در گفتگوهایشان اصرار به چنین موضوعی دارند چرا جایگاه مریل استریپ به‌عنوان یک مدیر مسئول و صاحب امتیاز این‌قدر متزلزل هست ؟ او برای آنکه سهام روزنامه‌اش وارد بورس شود با میزانسنی از زاری و ضعف در مقابل گروه مردان می‌نشیند و رفتاری کاملاً التماس‌مآبانه در واکنش‌هایش وجود دارد، آیا زاری کردن دائمی استریپ، حتی در زمان تصمیم برای نمایش اوراق پنتاگون (پشت تلفن در گفتگو با تیم حقوقی) نمایش دهنده اقتدار گراهام هست؟! این تصویر از اقتدار زنانه کاترین از سال  ۱۹۷۱ در دهه طلایی حرکت‌های فمینیستی به ۲۰۱۸ به‌درستی مخابره نمی‌شود و تصویر گراهام در پست حتی با اهداف فمینیستی فیلم، جعلی و مضطرر هست.

میراث جنگ ویتنام و چهل سال سیاست خارجی آمریکا با یک صحنه آغازین و گزارشی دنیل السبرگ در ابتدای فیلم آغاز می‌شود، اما حضور محدود السبرگ چه گزاره تاریخی را می‌خواهد افشا کند؟ در فیلم حرف از چهل سال لاپوشانی سیاستمداران آمریکایی در مورد جنگ ویتنام مطرح می‌شود که این لاپوشانی به‌شکل دقیقی معلوم نیست چه بوده و چرا در فیلم گفته نمی‌شود. اگر مسئله اصلی فیلم، افشای اسناد منتقدانه نسبت به جنگ ویتنام هست چرا به‌اندازه یک خط درباره مضرات این جنگ افشاگری نمی‌شود؟

شرف روزنامه‌نگاری از اهداف مهم فیلم هست که حداقل لیز هانا ۵ مرتبه در گفتگوی تفصیلی‌اش با هالیوود ریپوتر بدان اشاره می‌کند اما در فیلم  روزنامه‌نگاران شبیه دلالان اسناد در سازمان سیا هستند و  شرف انسانی و حتی شرف روزنامه‌نگاری که منجر به افشای حقایق می‌شود، نمود نمایشی وظیفه یا حتی ایثار شهروندی در فیلم مفهوم مستقلی پیدا نمی‌کند. اصلاً بدیهیات به‌شکلی بدوی در فیلم نیست. در فیلمی مثل «اگه می‌توانی منو بگیر» اسپیلبرگ، حقه‌بازی را می‌بینیم گاهی شرافت را از خود نشان می‌دهد. آن‌قدر اسپیلبرگ در فیلم «پُست» شلوغ‌کاری نمایشی می‌کند که همین مقدار از شرافت در شخصیت بن برادلی و کاترین گراهام هدر می‌رود.

سه‌ضلعی اسپیلبرگ، تام هنکس، مریل استریپ از اوج به حضیض نمایش توانایی‌هایی خود در عرصه بازیگری و فیلمسازی رسیده‌اند. فیلمی نظیر «پُست» مشخص نیست که در چه‌ژانری ساخته شده هست؟ ژانر معین و یا ترکیبی فیلم چیست؟ فیلم خالی از سینماست، خالی از ژانر و قواعد ژانر؛ یک فیلم گزارشی شعاری و مغشوش که جنبه‌های سینمایی و نمایشی در آن بروز و ظهوری ندارد و این مثلث طلایی، اسپیلبرگ، استریپ، هنکس هم نتوانسته‌اند فیلم را نجات دهند. در واقع فیلم «پُست» شبیه فیلم‌های بزرگداشتی هست که مجید توکلی در جشنواره فجر می‌سازد با این تفاوت که پست فیلم بزرگداشتی برای کاترین گراهام، بن برادلی و در نهایت بزرگداشتی برای رکن چهارم دموکراسی نیست.

 

پست فیلمی که ادعا دارد که درباره مطبوعات آزاد ساخته شده وخط اصلی داستانی‌اش مبتنی بر افشای لاپوشانی اسرار تداوم جنگ ویتنام و علی الظاهر فیلم درباره انسان‌های آزاداندیشی  هست که در مطبوعات آزاد فعالیت می‌کنند. اما هیچ کدام از دو گزاره، در فیلم وضوحی ندارد و نیمه پایانی فیلم مبتنی بر نمایش نوعی استیصال هست که واشنگتن پستی‌ها  اسرار جنگ ویتنام را با توجه به توقیف نیویورک تایمز توسط دادگاه فدرال را منتشر بکنند یا خیر. این بخش از فیلم با تکیه به استیصالی کاملاً انسانی به‌نمایش گذاشته می‌شود، حتی شهامت کاترین گراهام نیز توأماً با نوعی رفتارهای بزدلانه خاص بازی‌های ضعیف مریل استریپ اشک‌انگیز هست و اقتدار زنانه (به‌خلاف شعار مؤلفان) در آن نمودی ندارد.

بازی استریپ در این فیلم اصلاً خارق‌العاده نیست و تمجیدهای منتقدان فرنگی از مریل استریپ کاملاً پوشالی هست و بیستمین بار نامزدی او برای دریافت جایزه اسکار نوعی تعارف آکادمی با این بازیگر هست. «مریل استریپ» برای این فیلم شایسته زرشک و تمشک طلایی هست. اسکار در سطح این فیلم نیست و استریپ هیچ تفاوت خاصی را در بازی‌اش ارائه نمی‌کند. بازیگر در لحظه صد و هشتاد درجه می‌چرخد و چرخش کنشگرایانه کاترین گراهام در فیلم مبتنی بر یک سیر تدریجی متهورانه نیست.

اعتبار انتشار اسناد السبرگ متعلق به نیویورک تایمز هست اما مؤلفان بر افشاگری واشنگتن پست اصرار دارند، در صورتی که در ماجرای افشای «اوراق پنتاگون»  اصالت افشاگری را می‌توان به رابطه عجیب نیل شیهان و دنیل السبرگ نسبت داد، نقش واشنگتن پست در ماجرای واترگیت برجسته‌تر بود و فیلمساز عملاً اصالت افشاگری را به نیویورک تایمز نسبت می‌دهد. اما نکته بااهمیت در مورد اوراق پنتاگون درباره جنگ ویتنام این هست که سیاستمدارهای آن زمان می‌دانستند این جنگ برد ندارد و علی‌رغم آگاهی به عدم‌برد در این جنگ تقریباً حدود ۶۰‌هزار سرباز آمریکایی را طی سه دهه قربانی کردند و فیلم تعمداً این افشاگری آشکار درباره تعداد قربانیان را نادیده می‌گیرد.

سناریوی کلیشه‌ای «پُست» پرشعارهای آشنا درباره وظیفه مطبوعات هست و روایت تاریخی فیلم هیچ عنصر نمایشی غیرقابل پیش‌بینی ندارد، در چنین شرایطی برای تطبیق دوران نیکسون با ترامپ، فیلمی تیزتر و گوشه‌تر برای زمانه کنونی لازم بود.

موضوع فیلم درباره نقش روزنامه و روزنامه‌نگاری برای انعکاس حقیقت هست. به‌صورت معمول قهرمان داستان در این گونه فیلم‌ها سردبیر هست و در این فیلم نقش بردلی (تام هنکس) در قهرمان شدن به‌شکل نامعقولی میان صاحب روزنامه، کاترین گراهام، تقسیم شده هست. گراهام یکی از زنان سرشناس برجسته دهه شصت و هفتاد بود که با همه سیاستمدارانی که دستشان آلوده بود، دوستی و معاشرت داشت. او پس از خودکشی شوهرش، وارث روزنامه می‌شود تا بار را به‌دوش بکشد و مایل هم نبود که او این شغل را ادامه دهد. ماجرای اسناد السبرگ او را از حاشیه به تکست کشاند و اعتماد به نفس لازم را برای گرفتن زمام کار در دست گرفت. تردیدی نیست آنچه در چهره استریپ در نقش گراهام می‌بینیم و کنش‌های استیصالی منجر به اقتدار هست.

اسپیلبرگ توانایی خوبی در تصویر کردن روایتهای تاریخی دارد و پل جاسوسان یکی از آثار شاخص و خیلی متوسط اسپیلبرگ هست که با مهارت خاصی ساخته شده و تماشای فیلم پست که ضرب‌الاجل چاپ روزنامه را تصویر می‌کند فاقد هیجان اسپیلبرگی حتی به‌اندازه فیلم پل جاسوسان هست، چون بر اساس گواه‌ تاریخ جانمایه قصه و نتیجه آن معلوم هست. آنچه می‌تواند به یک اثر تاریخی وجاهت بخشد این هست که مخاطب اگر نسبت به آن رویدادها اطلاعاتی کلی  دارد، جزئیات را در فیلم ببیند، اما با کمال تأسف کارگردان و نویسنده، به کلی‌گویی دچار هست.

 واشنگتن پست همان نقشی را در قبال ترامپ ایفا می‌کند که روزگاری نسبت به نیکسون در پیش گرفته بود و با رسوایی خبرهای عجولانه همراه بود. فیلم «پُست» از عصر طلایی مطبوعات از قهرمان اصلی و صاحبان مطبوعات، افشاگران داخل وزارتخانه‌ها که قهرمانان بسیار بزرگی به‌شمار می‌روند، غافل می‌شود و از دید فیلمنامه‌نویسان کنار مانده‌اند. سردبیران و صاحبان روزنامه نقش کوچکی در این افشاگری دارند. هیچ چیزی به‌اندازه یک کار بزرگ از اسپیلبرگ برای سینمارو امیدوارانه نیست و «پُست» به‌خلاف هیاهوی مطبوعات فرنگی، هر مخاطب سینمایی را از اسپیلرگ ناامید می‌کند.

انتهای پیام/*

  • تاریخ : ۶ام اسفند ۱۳۹۶
  • موضوع : تبلیغ

دانلود فیلم جن زیبا با لینک مستقیم

سوپرایز جدید رسانه تکراری ها برای شما عزیزان ، دانلود فیلم فوق العاده زیبا و دیدنی جن زیبا با لینک مستقیم و کیفیت های متفاوت بدون تگ تبلیغاتی

فیلم جن زیبا به کارگردانی بایرام فضلی با کیفیت های ۴۸۰ و ۷۲۰ و ۱۰۸۰ به همراه تصاویر بازیگران و صحنه هایی از فیلم

این فیلم محصول سال ۱۳۹۶ می باشد .

دانلود فیلم جن زیبا با لینک مستقیم 1 دانلود فیلم جن زیبا با لینک مستقیم

دانلود فیلم جن زیبا با لینک مستقیم

فیلم جن زیبا به نویسندگی و تهیه کنندگی مهرداد فرید و کارگردانی بایرام فضلی ساخته شده است .

فیلم برداری این فیلم در اصفهان آغاز شده است .

نورگل یشیل‌ چای بازیگر مشهور ترکیه ای برای ایفای نقش در این فیلم ، به ایران آمده است .

یشیل‌ چای در فیلم جن زیبا با فرهاد اصلانی همبازی شده است .

بازیگران فیلم جن زیبا

فرهاد اصلانی ، لیلا زارع و نورگل یشیل‌ چای

عوامل فیلم جن زیبا

کارگردان : بایرام فضلی

نویسنده و تهیه کننده : مهرداد فرید

در ادامه جدیدترین تصاویر فیلم سینمایی جن زیبا را مشاهده خواهید کرد :

دانلود فیلم جن زیبا با لینک مستقیم 2 دانلود فیلم جن زیبا با لینک مستقیم

جدیدترین عکس های فرهاد اصلانی در فیلم جن زیبا

دانلود فیلم جن زیبا با لینک مستقیم 7 دانلود فیلم جن زیبا با لینک مستقیم

عکس های منتشر شده از فیلم جن زیبا

دانلود فیلم جن زیبا با لینک مستقیم 6 دانلود فیلم جن زیبا با لینک مستقیم

نمایی از صحنه های فیلم جن زیبا

دانلود فیلم جن زیبا با لینک مستقیم 5 دانلود فیلم جن زیبا با لینک مستقیم

بازیگر ترکیه ای در فیلم جن زیبا

دانلود فیلم جن زیبا با لینک مستقیم 4 دانلود فیلم جن زیبا با لینک مستقیم

نورگل یشیل چای در فیلم جن زیبا

دانلود فیلم جن زیبا با لینک مستقیم 3 دانلود فیلم جن زیبا با لینک مستقیم

لینک های دانلود فیلم سینمایی جن زیبا پس از عرضه سراسری در سایت قرار می گیرد .

نوشته دانلود فیلم جن زیبا با لینک مستقیم اولین بار در تکراری ها ، دانلود فیلم و سریال. پدیدار شد.

  • تاریخ : ۶ام اسفند ۱۳۹۶
  • موضوع : تبلیغ

دانلود فیلم تیغ و ترمه با لینک مستقیم

هم اکنون در رسانه تکراری ها دانلود فیلم فوق العاده زیبا و تماشایی تیغ و ترمه با لینک مستقیم و بهترین کیفیت ممکن

فیلم تیغ و ترمه به کارگردانی کیومرث پوراحمد با کیفیت ها و حجم های مختلف بدون تگ تبلیغاتی به همراه تصاویر بازیگران و معرفی عوامل

این فیلم محصول سال ۱۳۹۶ می باشد .

دانلود فیلم تیغ و ترمه با لینک مستقیم دانلود فیلم تیغ و ترمه با لینک مستقیم

دانلود فیلم تیغ و ترمه با لینک مستقیم

فیلم تیغ و ترمه به نویسندگی ، کارگردانی و تهیه کنندگی کیومرث پوراحمد ساخته شده است .

کیومرث پوراحمد پیش از این ، سریال قصه های مجید را کارگردانی کرده بود .

این فیلم ژانر ملودرام دارد و در سال ۱۳۹۷ در سینماهای سرتاسر ایران اکران می شود .

بازیگران فیلم تیغ و ترمه

هنوز اسامی بازیگران فیلم تیغ و ترمه منتشر نشده است .

عوامل فیلم تیغ و ترمه

نویسنده و کارگردانی : کیومرث پوراحمد

تهیه کننده: علی قائم مقامی

مدیر فیلمبرداری: علیرضا زرین دست

لینک های دانلود فیلم سینمایی تیغ و ترمه پس از عرضه سراسری در سایت قرار می گیرد .

نوشته دانلود فیلم تیغ و ترمه با لینک مستقیم اولین بار در تکراری ها ، دانلود فیلم و سریال. پدیدار شد.

  • تاریخ : ۶ام اسفند ۱۳۹۶
  • موضوع : دیبا

به گزارش خبرنگار فرهنگی باشگاه خبرنگاران پویا، شیعیان افغانستانی خالصانه در راه اهل بیت(ع) جان می‌دهند. همین انگیزه کافی هست که سال‌ها در جغرافیای مقاومت و در سنگر سوریه قدرتمندانه حضور داشته باشند و شجاعانه دشمن را به عقب برانند. شهیدپشت شهید، نتیجه این اخلاص و جهاد هست. شهدایی که تا ابد نامشان در تاریخ به یادگار خواهد ماند.

شهید حسین علیزاده، یک رزمنده افغانستانی ۳۴ ساله بود که چندی پیش توسط تروریست‌های تکفیری در شهر البوکمال در نزدیکی مرز عراق و سوریه به شهادت رسید. قبل از اینکه بحث سوریه پیش بیاید او یک بنا بود. اما از ۱۲ اسفندماه سال ۹۲ که پایش به سوریه باز شد دیگر از میدان جهاد دل نکند و پابند خانه نشد. آنقدر رفت و آمد تا شهادت نصیبش شد. پیکر مطهرش در سالروز شهادت حضرت زهرا(س) در مشهد تشییع و به خاک سپرده شد.

مهدی علیزاده برادر شهید فاطمیون، حسین علیزاده در گفتگو با تسنیم می‌گوید: بار اولی که می‌خواست به سوریه اعزام شود با مخالفت مادر مواجه شد. اما اصرار داشت و می‌گفت بچه‌ها با شوق و علاقه شدیدی به سوریه می‌روند، من هم می‌خواهم آن را تجربه کنم. بار اول که رفت و برگشت دوباره مادرم بی‌تابی کرد و گفت: یک بار رفتی دیگر کافی هست، برادرم گفت: اما من تازه فهمیده‌ام آنجا چه خبر هست و باید حضور داشته باشم.

او در مورد علاقه برادرش برای شکرت در نبرد سوریه می‌گوید: شوق و علاقه زیادی برای رفتن داشت و بیشتر اوقات سوریه بود. از خوبی‌های اخلاقش هم هرچه بگویم کم گفته‌ام.بشاش و خنده رو بود و پایبند به نماز، روزه و قرآن، از وقتی که سوریه رفتن را شروع کرد در این مسائل پایبندتر هم شد و می‌گفت من تازه بهشتم را پیدا کرده‌ام. برادرم اکثر اوقات که از سوریه به مشهد می آمد به من توصیه‌هایی داشت به من گفت نمازت را اول وقت بخوان و به مادر احترام بگذار. حرفهایش در ذهنم حک شده و هر لحظه آنها را به خاطر می‌آورم.

برادری که مثل یک پدر بود. مهدی علیزاده در این باره می‌گوید: حسین متولد سال ۶۲ بود و حدود ۱۱ سال از من بزرگتر بود تنها یک برادر نه مثل پدرم بود. از اسفندماه سال ۹۲، سوریه رفتن را شروع کرد و از همان زمان بیشتر در سوریه بود تا مشهد. وقتی به مشهد می‌امد از او می‌پرسیدم آنجا چه مسئولیتی داری و چه کار می‌کنی؟ در جواب می‌گفت من یک سرباز صفرم، وقتی کسی می‌خواهد برای هدفش قدم بردارد بهتر هست یک سرباز باشد تا فرمانده.

او در مورد نحوه شهادت برادرش می‌گوید: آنطور که رفقایش گفته‌اند در روز پنج شنبه ساعت ۶ صبح به او بی سی می‌زند که دشمن هجوم آورده هست و می‌گویند برای پشتیبانی به ما کمک برسانید. وقتی وارد خاکریز می‌شوند ظاهرا دشمن کل خاکریز را گرفته بود و اینها به کمین می‌خورند. پشت فرمان ماشین بود که از ناحیه شانه سمت چپ تیر می‌خورد. وقتی زخمی شد برای آنکه دشمن ماشین را نزند از آن پیاده می شود که تیر دوم به قلبش خورده و به شهادت می‌رسد. او در مرز عراق و سوریه و در شهر البوکمال به شهادت رسید.

مهدی علیزاده می‌گوید: شهید علیزاده دو فرزند دارد دخترش ۸ ساله و پسرش ۵ ساله هست. دختر شهید تا چند روز پیش باورش نمی‌شد که پدرش شهید شده هست اما وقتی که به معراج رفتیم و با پیکر شهید وداع گفتیم دخترش هم باور کرد و با پدرش حرف می‌زد و حال و روز خوبی نداشت.

او ادامه می‌دهد: بیشتر اوقات وقتی از سوریه به مشهد برای مرخصی می آمد از او می‌پرسدیم آنجا چگونه هست تا به حال چند نفر را به هلاکت رسانده‌ای؟ و چقدر با تکفیری‌های روبرو شده‌ای؟ اما او هیچ چیز تعریف نمی‌کرد و می‌گفت: «هرچه بوده بین من و خدایم بوده و هست.» اما از حرم حضرت زینب(س) خیلی تعریف می‌کرد می‌گفت وقتی وارد حرم حضرت زینب(س) می‌شوید متوجه می‌شوید که کشش خاصی دارد می‌گفت: «تا خودتان نیایید این حس را باور نمی‌کنید.» تا اینکه من و مادرم سوریه رفته و آن تجربه را کسب کردیم. گویی حرم حضرت زینب(س) بهشت روی زمین هست.

برادر شهید فاطمیون با اشاره به دیگر شهدای خانواده‌اش می‌گوید: خانواده ما دو شهید دیگر هم دارد. شهید علی اصغرانصاری پسر خواهرم هست و شهید علیزاده دایی او می‌شود. شهید حمید احسانی هم داماد خواهر ماست شهید انصاری سال ۹۴ شهید شد و پیکرش مفقودالاثر و از رفقایش شنیدیم وقتی در کمین افتادند نیاز بود که یک نفر داوطلب شود تا مهمات بیاورد. او به رفقایش می‌گوید: «بدون مهمات در محاصره از پشت قیچی می‌شویم به همین دلیل من می‌روم تا مهمات به نیروها برسانم.»

او ادامه می‌دهد: وقتی از پشت دیوار بیرون می‌آید تک تیرانداز او را می‌زند یک تیر به پایش خورده و تیر دوم به قلبش خورده هست. رفقایش گفتند چون در محاصره بودیم نتوانستیم جنازه‌اش را به عقب بیاوریم. دو روز گذشته برای شهید انصاری و چند شهید مفقودالاثر دیگر از لشگر فاطمیون مراسم تشییع نمادین برگزار شد. به نشان شهید انصاری یک دسته گل درست کرده و به عنوان تابوت در کنار سایر شهدا او را تشییع کردیم. سنگ یادبود او نیز در بهشت رضا(ع) قرار دارد.

برادر شهید علیزاده از سومین شهید خانواده چنین می‌گوید:شهید احسانی هم در ۱۷ آبان ۹۲ به شهادت رسید، او وقتی می‌خواست از منطقه به مشهد بازگردد می‌رود تا از هم رزمش که دیده بان بود خداحافظی کند وقتی خداحافظی می‌کند، حین پایین آمدن از سنگر دیده بان از ناحیه سر مورد اصابت تک تیرانداز قرار می‌گیرد. در راه پنجره‌هایی داشت که پتو زده بودند، پتو را کنار زده تا چیزی را چک کند اما مورد اصابت تک تیرانداز قرار می‌گیرد و به شهادت می‌رسد. پیکر او هم در بهشت رضا(ع) به خاک سپرده شده هست.

او در ادامه چنین می‌گوید: شهید احسانی زودتر ازشهیدان انصاری و علیزاده به سوریه رفته بود یعنی دو دوره جلوتر از آن دو شهید اعزام شد. هر کدام از این شهدا با عقیده شخصی خود و به خاطر ارادتی که به حضرت زینب داشتند به سوریه رفتند. از زمانی که جنگ سوریه شروع شد، حرف و حدیث‌ها هم پیش امد و بعضی می‌گفتند که اینها به خاطر پول می‌روند یا بعد از اینکه شهید می‌شوند پول هنگفتی به خانواده‌هایشان می‌دهند. در حالی که این حرفها فقط ناراحتی ما را مضاعف می‌کند. وقتی شهید احسانی به شهادت رسید حضرت زینب(س) به خانواده ما صبری داد که متوجه شدیم روزی که امام حسین(ع) به شهادت رسید بر حضرت زینب(س) چه گذشته هست. همان صبر بود که باعث شد با شهادت دو شهید بزرگوار انصاری و علیزاده احساس کنیم در این راه بزرگ قربانی داده‌ایم.

برادر شهید حسین علیزاده با شااره به شوق رزمندگان فاطمیون برای دفاع از حریم اهل بیت(ع) می‌گوید: شیعیان افغانستان و به خصوص رزمندگان تیپ فاطمیون شیعیان مخلصی هستند که به حضرت زهرا(س)، حضرت علی(ع) و خاندانشان پایبندند. ما دوست داریم خالصانه در جوار اهل بیت(ع) و حرم حضرت زینب(س) شهید شویم و خالصانه برای آن‌ها خدمت کنیم و جان می‌دهیم.

انتهای پیام/

  • تاریخ : ۶ام اسفند ۱۳۹۶
  • موضوع : دیبا

هومان حسن‌پور، مدیر کمیته ناشران داخلی سی و یکمین نمایشگاه بین‌المللی کتاب تهران، در گفت‌وگو با خبرنگار فرهنگی باشگاه خبرنگاران پویا،‌ درباره زمان ثبت نام ناشران داخلی گفت: ثبت نام ناشران هفته آینده آغاز خواهد شد،‌ تصورمان این بود که این هفته انجام شود،‌ اما به دلیل تغییرات آیین‌نامه‌ای که در حال انجام هست،‌ بعید به نظر می‌رسد که تا پایان هفته موفق به آغاز ثبت‌نام شویم.

وی درباره تغییرات آیین‌نامه‌ای گفت:‌ در حال بررسی آیین‌نامه هستیم یک سری اصلاحیه‌ها را مدنظر داریم تا به شورای سیاست‌گذاری برای تصویب بفرستیم،‌ این اصلاحیه‌ها هم در بحش شیوه‌های حضور خواهد بود و هم تخلفات و … .

حسن‌پور در پاسخ به این پرسش که سال گذشته حجم تخلفات در نمایشگاه کتاب تهران بالا بود‌، مهمترین تخلف هم به موضوع قاچاق کتاب اختصاص داشت‌، آیا در تغییرات آیین‌نامه‌ای برای این موضوع و کاهش تخلفات  فکری کرده‌اید؟ گفت: ما پیشنهادات خاص خود را ارائه می‌دهیم،‌ تصمیم با شورای سیاست‌گذاری هست،‌ سال گذشته حجم تخلفات آنقدر زیاد هست که ما ۲۰۰ حکم صادر کردیم. اگر بیشتر هم سخت‌گیری می‌کردیم احکام صادره بیشتر می‌شد.

وی افزود: البته آیین‌نامه سال گذشته نیز برای برخورد با متخلفان کفایت می‌کرد،‌ نمایشگاه به هر حال یک پروسه ده روزه هست کا به دنبال این هستیم که در این ۱۰ روز ناشرانی که فعالیت سالم دارند،‌ تقویت شوند و آن‌هایی که حضور مشکل‌دار دارند،‌ را برخورد کنیم.

حسن‌پور با اشاره به عقب بودن از برنامه زمان‌بندی نمایشگاه کتاب تهران گفت:  سال گذشته ما ثبت نام ناشران داخلی را سوم اسفند ماه کلید زدیم،‌ تازه از ۲۰ روز پیش از این تاریخ نیز تغییرات آیین‌نامه‌ای را انجام داده بودیم،‌ اینگونه نیست که اراده کنیم،‌ ثبت نام انجام شود. اگر قرار باشد تغییری رخ دهد‌،‌ باید بررسی شود،‌ چه بخواهیم چه نخواهیم کار نمایشگاه کتاب تهران دیر شروع شده هست‌، عجله نکنیم بهتر هست.ما همین حالا نیز کاری را که سال گذشته طی ۲۰روز انجام دادیم،‌ ۵ روزه انجام می‌دهیم.

وی از ارائه پیشنهادات برای تغییرات آیین‌نامه به شورای سیاست‌گذاری تا فردا بعد از ظهر خبر داد و گفت: من امسال از چند ماه پیش خدمت دوستان اعلام کرده بودم که این وظیفه را قبول نخواهم کرد،‌ اما دوستان خواستند که دوباره این مهم بر عهده بنده باشد.

حسن‌پور در پایان گفت:‌ ناشرانی که سال گذشته حکم محرومیت از شرکت در نمایشگاه کتاب تهران دریافت کرده‌اند،‌ به هیچ وحه امکان ثبت‌نام در این دوره را نخواهند داشت.

انتهای پیام/

صفحه 9 از 62
»... قبلی 567891011121314 بعدی 203040...«