• تاریخ : ۹ام دی ۱۳۹۶
  • موضوع : تبلیغ

هک اینستاگرام دیگران بدون روت و معرفی دو برنامه هک

در ادامه این مطلب از مجله آنلاین فارسی ها با گزارش کامل هک اینستاگرام دیگران بدون روت و معرفی دو برنامه هک در خدمت شما عزیزان هستیم .

هک اینستاگرام دیگران بدون روت و معرفی دو برنامه هک 4 هک اینستاگرام دیگران بدون روت و معرفی دو برنامه هک

هک اینستاگرام دیگران بدون روت و معرفی دو برنامه هک

همانطور که میدانید اینستاگرام یکی از محبوب ترین و پرکاربردترین برنامه ها در اینترنت است .

سازندگان این برنامه بارها از امنیت بالای این برنامه صحبت کرده اند و تاکید کرده اند که هک آن امکان پذیر نیست .

اما همچنان بسیاری افراد سوالاتی درباره امکان هک شدن اینستاگرام و برنامه های هک اینستاگرام در ذهن دارند .

در این مطلب قصد داریم پاسخ سوالات شما عزیزان درباره هک اینستاگرام بدون روت گوشی را بدهیم .

با ما همراه باشید .

آموزش هک اینستاگرام با اینستاشیپ

برنامه اینستاشیپ یا Instasheep یکی از معروف ترین و شناخته شده ترین برنامه های هک اینستاگرام می باشد .

گفتنی است یافتن لینک دانلود این برنامه بسیار دشوار یا حتی غیر ممکن است .

بسیاری از وب سایت ها در آموزش هک اینستاگرام با برنامه اینستاشیپ مطالب جالب و البته عجیبی را منتشر کرده اند .

در برخی از این آموزش ها آمده است که پس از روت کردن گوشی و نصب برنامه Busybox ، برنامه اینستاشیپ را اجرا کرده و با وارد کردن نام کاربری ، برنامه به صورت خودکار پیج طرف را هک می کند .

کاملا مشخص است که چنین برنامه ای اصلا وجود ندارد زیرا در صورت وجود چنین برنامه ای ، سازندگان اینستاگرام حتما چاره ای برای آن و بالا بردن امنیت می اندیشند .

هک اینستاگرام دیگران بدون روت و معرفی دو برنامه هک 3 هک اینستاگرام دیگران بدون روت و معرفی دو برنامه هک

آموزش هک اینستاگرام با کیلاگر

علاوه بر برنامه ای که در بالا ذکر شد نام برنامه کیلاگر به عنوان برنامه هک اینستاگرام بسیار به چشم می خورد .

کیلاگر برنامه ای است که تمامی کارکترهایی که کاربر توسط کیبورد وارد می کند را ثبت می کند .

کیلاگر یک برنامه جاسوسی و هک می باشد که هکر می تواند با نصب آن بر روی سیستم فرد دیگر ، تمامی واژه های تایپ شده از جمله پسورد طرف را ببیند .

نحوه کار با برنامه کیلاگر به این صورت است که شما روی سیستم شخص دیگر برنامه کیلاگر را نصب کرده و در صورتکه شخص هدف یوزرنیم و پسورد اکانت اینستاگرام خود را وارد کند ، شما از آن مطلع می شوید .

هک اینستاگرام دیگران بدون روت و معرفی دو برنامه هک 1 هک اینستاگرام دیگران بدون روت و معرفی دو برنامه هک

حرف آخر

هک کردن اینستاگرام دیگران کار راحتی نیست .

اگر که میبینید اینستاگرام برخی از سلبریتی ها و چهره در اینستاگرام هک می شود دلیلش رعایت نکردن برخی نکات امنیتی یا باز کردن لینک های جاسوسی و ویروسی می باشد .

امیدواریم این مطلب نیز مورد پسند شما عزیزان قرار گرفته باشد .

پیشنهاد می کنیم مطلب زیر را بخوانید :

آموزش جلوگیری از هک شدن اکانت اینستاگرام

نوشته هک اینستاگرام دیگران بدون روت و معرفی دو برنامه هک اولین بار در فارسی ها. پدیدار شد.

  • تاریخ : ۹ام دی ۱۳۹۶
  • موضوع : دیبا

به گزارش خبرنگار فرهنگی باشگاه خبرنگاران پویا، یکی از پرفروش‌ترین و محبوب‌ترین گونه‌های سینمایی انیمیشن‌ها هستند. انیمیشن‌هایی که در فروش جهانی در قله فروش قرار دارند و گزارش‌های باکس آفیش شاهد این گفتمان هست. 

چند سال هست که ایران نیز در این عرصه به صورت جدی ورود کرده‌ هست و حال بعضی از آثار آن مدعی سهم خواهی از بازار جهانی هست. این روزها انیمیشن «فهرست مقدس» به کارگردانی محمد امین همدانی در سینما‌های کشور اکران می‌شود. انیمیشنی که جدا از داستان گیرایش، از فرم مناسبی برخوردار هست و برخلاف بسیاری از انیمیشن‌ها تمپو یا ریتم مطلوبی دارد.

به تازگی با محمد امین همدانی(کارگردان انیمیشن فهرست مقدس) و شاهمردانی(مدیر فنی انیمیشن فهرست مقدس) به گفت‌وگو نشسته‌ایم که در ادامه مشروح این مصاحبه را می‌خوانید:

****

تسینم: آقای همدانی وقتی داشتم در گفت‌وگو‌های گذشته شما جستجو می‌کردم، خواندم که گفته بودید ایده اصلی ساخت فهرست مقدس را از مرحوم فرج الله سلحشور گرفته بودید. آیا جلسه‌ای با مرحوم سلحشور داشتید و چه شد که این ایده به دست شما رسید؟

همدانی: درباره ایده این اثر من با نویسنده‌ها و پژوهشگران مرحوم سلحشور ارتباط داشتم. بنا بود فیلمنامه فهرست مقدس برای ساخت فیلم تاریخی استفاده شود، اما ما بعد از خواند فیلمنامه این اثر متوجه ضعف دراماتیک و پتانسیل بالای این فیلمنامه برای تبدیل به یک اثر پویانمایی شدیم. ما این فیلمنامه را گرفتیم و با اضافه کردن درام و ویژگی‌های مورد نیاز آن را تبدیل به فیلمنامه انیمیشن کردیم. البته پروسه بازنویسی فیلمنامه مدتی به طول انجامید و در این مسیر از اساتیدی چون ابراهیم حاتمی‌کیا کمک گرفته و خط داستانی انیمیشن را بهبود بخشیدیم. در نهایت هم آقای فاضل کار بازنویسی پایانی را انجام دادند.

تسنیم: چه شد که این داستان به شما پیشنهاد شد؟

همدانی: فیلمنامه «فهرست مقدس»، فیلمنامه‌ای داستانی هست و قرار بود به فیلم سینمایی تبدیل شود؛ اما ساخت یک فیلم سینمایی با فیلمنامه «فهرست مقدس» نیازمند بودجه‌ای سنگین بود که امکان فراهم آوردن آن وجود نداشت. من به پیشنهاد دادم که با یک بیستم بودجه پیش بینی شده برای فیلمنامه «فهرست مقدس» انیمیشن سینمایی آن را تولید می‌کنم و پیشنهادم با استقبال رو به رو شد.

تسنیم: یعنی این فیلم، داستانی بود که قرار بود به صورت سینمایی ساخته شود؟

همدانی: بله.

تسنیم: یکی از نکاتی که مخاطب در لحظات اولیه انیمیشن، درگیر آن می‌شود، چهره‌پردازی کاراکتر‌های انیمیشن هست که سینوسفال‌ها و مجسمه‌های هیبریدی مصر و آثار قرن ۱۸ و ۱۹ میلادی را به ذهن متبادر می‌کند؟ چه شد که به این سمت رفتید؟

همدانی:همانطور که اشاره کردید استفاده از چهره‌‌‌‌های حیوانات در آناتومی بدن انسان، مسبوق به سابقه هست و حرکتی نیست که ما برای اولین‌بار از آن استفاده کرده باشیم. تصاویر چنین چهره‌هایی را می‌توان در سنگ نوشته‌های پیدا کرد و بار‌ها و بارها در انیمیشن‌های دیگر استفاده شده هست. یکی از اولین‌های این عرصه انیمیشن رابین هوود هست که همه کاراکتر‌ها تلفیقی از انسان و حیوان هستند. شاید یکی از عواملی که باعث شگفتی مخاطب از کاراکتر‌های این انیمیشن سینمایی می‌شود؛ آن هست که تا به حال چنین کاراکتر‌هایی را با این کیفیت مناسب در بین انیمیشن‌های کشور ندیده‌اند.  شاید گام اول جواب این باشد که شما وقتی به انیمیشن می‌پردازید ذهن کاملاً سیال هست و انیمیشن عنصر اصلیش تخیل و اغراق هست شما به عنوان یک هنرمند وقتی می‌خواهید یک اثر هنری خلق کنید باید عنصر اغراق و نگاه تازه‌ای را به بیننده ارائه بدهید که او از این نگاه تازه لذت می‌برد همیشه حتی در آموزه‌های دینی و فرهنگی‌مان هم این صورت باطنی را داشتیم و این تمثیل‌ها خیلی قریب به ذهنمان بوده و ما سعی کردیم که این را بسیار باورپذیر و ملموس و پرجزییات با نکات فنی که شاهمردانی می‌گویند با تحقیق‌های بسیار، چه هنری، چه آناتومیک و چه فنی توانستیم به این نقطه برسیم که یک کاراکتر باورپذیر و شاید برزخ گونه‌ای مهیا کنیم و فکر می‌کنم برای بیننده اینقدر تاثیرگذار هست که این سؤال را بارها از ما پرسیده که به نظرم خیلی برایش قابل اعتنا هست و برایش سؤال هست که چه طور به این ایده رسیده‌اید از این باب سؤال ایجاد می‌شود جوابش یکی اغراق هست و یکی صفات درونی که در چهره‌شان بروز دارد.

تسنیم: آقای شاهمردانی، در بحث انیمیشن، مدیر فنی نقش بسیار مهمی دارد و به نحوی کار او در خروجی پروژه تاثیرگذاری بالایی دارد. کارهای فنی «فهرست مقدس» چطور پیش رفت؟

شاهمرادنی: مسئله مهمی که در پروژه «فهرست مقدس» ما بسیار روی آن تاکید داشتیم، تولید یک اثر با کیفیت بسیار بالا بود. همانطور که می‌دانید پیش از این انیمیشن‌های ایرانی با کیفیت نازلی تولید می‌شدند، ما تصمیم گرفتیم که این کیفیت نازل را بشکنیم و انیمیشنی با استاندارهای اروپایی تولید کنیم. این موضوع نیازمند آن بود که ما یک پیش زمینه فنی مناسب داشته باشیم، چون انیمیشن سه بعدی خودش یک محصول تکنولوژیک و فناورانه هست باید یک سری مسائل فنی را بدانید که بتوانید به کیفیت‌ها مورد نیاز برسید برای همین ما در کنار دوستان که خودشان در بحث های فنی متخصص هستند با هم به این نتیجه رسیدیم که اگر لازم باشد باید یک مدتی تحقیق کنیم که چه طور یک سری مسائل فنی افزایش بدهیم و بالا ببریم طوری که نهایتاً ما به آن استاندارد و کیفیت برسیم در جلساتی که با دوستان داشتیم یک سری از مسائل خیلی جدی شد گفتیم ما روی یک سری از چیزها می توانیم تاثیرگذار باشیم که این ها شرایط ما را بهتر می‌کند یکی از چیزها لباس بود لباس کاراکتر به صورت جدی در انیمیشن ایرانی کار نشده بود گفتیم این را یک مرحله بالا ببریم مسئله بعدی افکت یا جلوه‌های ویژه بود که این هم در انیمیشن‌های خارجی به صورت جدی دیده می شد گفتیم یک سری مسائل را اینجا رعایت کنیم یکی از مسائل دیگر مسئله انیمیشن جمعیت بود که آن را هم ما جزء کارهایمان قرار دادیم، یکی دیگر از مسائل مسئله موی کاراکترها بود چند تا از مسائل فنی کنار هم قرار گرفت و روی این ها به نوعی کار شد و نتیجه اش این که می‌گویند تصویر زیبا شده به دلیل این هست که این مسائل رعایت شده مثلا لباس درست عمل می‌کند یا آب دریا سر جایش هست و خوب کار می‌کند ترکیب این‌ها همراه با مسائل نورپردازی و همین طور انیمیت باعث می‌شود همبستگی بین تصاویر و کیفیت ایجاد شود که برای بیننده و ناظر دلپذیر هست و می‌بیند و نتیجه‌اش این می‌شود که می‌گوید خوب شده مسائل فنی قسمت مهمی از کار انیمیشن سه بعدی هست و ما با کمک بچه‌ها توانستیم یک سری چیزهایی که مد نظرمان بود در این کار برسیم.

تسنیم: نرم افزارهای ساخت انیمیشن به صورت کامل در کشور ما وجود دارد؟ آیا نرم افزاری هست که هالیوود و انیمیشن های خارجی استفاده می‌کنند که ما آن را  نداریم تا کیفیت انیمیشن را بالا ببریم؟

شاهمردانی: تا یک زمانی شاید می شد گفت که مثلاً فلان شرکت فلان نرم افزار را دارد که هیچ کس ندارد ولی بعد سال ۲۰۰۰ در قرن جدید این مسئله زیاد مورد نظر نیست نرم افزارهایی که شرکت‌ها استفاده می‌کنند به صورت کلی در اختیار همه هستند این طور نیست آن‌ها نرم افزاری داشته باشند و کنار گذاشته باشند و استفاده کنند و ما نتوانیم شاید نرم افزارهایی که به صورت داخلی نوشته می‌شوند این نرم افزارهایی به صورت اینکه در دسترس یک سری شرکت‌ها هستند کم هستند شاید ۱۰ درصد نرم افزارهای کاربردی ما را در بربگیرد، ۹۰ درصد نرم افزار‌ها در اختیار همه هست چه کسی که در هند هست چه کسی که در چین هست ولی ما به خاطر مسائل تحریمی نمی‌توانیم تهیه کنیم، ولی به صورت قفل شکسته هست و می‌توانیم استفاده کنیم. شرکت های تاپ و شرکت‌های هالیوودی و در راس کار هستند شاید در این نرم افزار توسعه‌هایی انجام بدهند که کار با آنها راحت باشد یک سری کارهایی که این شرکت‌ها انجام می‌دهند اتومات کردن کارهاست.

در بحث فنی طراحی لباس کاراکترهای«فهرست مقدس» ما با مشکل رو به رو بودیم؛ اما این مشکلات از کمبود نرم افزار نشأت نمی‌گرفت.

تسنیم: شاید بد نباشد که فلاش بکی به سال ۱۳۹۰ بزنیم؛ سالی که شما انیمیشنی به نام« ۹ و ۲۰ دقیقه در بوشهر» را تولید کردید و به خیلی باور نکردی در دقایق آخر جایگزین فیلم سینمایی «تجریش ناتمام» شد و به سی‌ویکمین جشنواره فیلم فجر راه یافت. دوست ندارم این حرف را بزنم؛ اما این انیمیشن به گفته بسیاری از متخصصان یک انیمیشن شکست خورده بود. دست آخر هم آوینی فیلم که هزینه ساخت این انیمیشن را پرداخت کرده بود، « ۹ و ۲۰ دقیقه در بوشهر» را آرشیو کرد. داستان چه بود؟ چرا این انیمیشن اکران نشد؟

همدانی: آوینی سرمایه گذارش نبود یک نهاد به اسم بنیاد اسلامی هزینه ساخت این انیمیشن را داده بود، ولی در جشنواره فجر ترجیح داد که به اسم موسسه آوینی بیرون بیاید. نکته‌ای که در این رابطه باید بگویم آن هست که انیمیشن « ۹ و ۲۰ دقیقه در بوشهر» با یک بودجه‌ای که شاید کمتر کسی باور کند تولید شده هست. یعنی هزینه ساخت این  انیمیشن تنها ۶۸ میلیون شد. بابت ساخت این انیمیشن هم با تنها پاداشی اندک دریافت کردیم. به هیچ عنوان باورمان نمی‌شد که « ۹ و ۲۰ دقیقه در بوشهر» به جشنواره فیلم برسد. این انیمشن برای اکران ساخته نشده بود، تنها یک انیمیشن و پروژه r&d (تحقیق و توسعه) بود به هیچ عنوان قرار نبود اکران شود.

ما انیمیشن را به جشنواره فیلم فجر ارسال کردیم و در عین ناباوری، شورای انتخاب جشنواره آن را در بخش نگاه نو انتخاب کردند.کیفیت کار از لحاظ همه پارامترهایی که هزینه بر بوده پایین بوده اما کیفیت کار از لحاظ کارگردانی و تکست به نظرم اصلا پایین نیست، این را می توانید از لحاظ دکوپاژ و داستان من بارها شنیدم که کار خیلی خوبی بوده.در این حد می خواهم بگویم آن پروژه ای که اسمش را پروژه R&D می‌گذارم و تشکر می‌کنم از سرمایه گذار آن فیلم به این خاطر که این اجازه را داد که یک بار یک پروسه فیلم سینمایی را امتحان کنیم و آن پروسه بعد از آن دانش فنی شد که همان تیم شاهزاده رم را تولید کرد امروز در حال تهیه‌ انیمیشن «فلیشاه» هستند. ما هم که در آن پروژه فعالیت می‌کردیم امروز انیمیشن «فهرست مقدس» را تولید کرده‌ایم. این دانش فنی که امروز به آن دست یافته‌ایم از همان کار تحقیق و توسعه‌ای نشأت می‌گیرد.

زمانی که آن کار را رندر می‌کردیم روزهای اول عروسی من بود یک خانه خیلی کوچک داشتم کامپیوترها را آورده بودم به ایام نوروز هم خورده بود و صدای زیاد این کامپیوترها نمی‌ذاشت بخوابیم همه چیز حقیقتاً در یک چنین اشلی انجام می‌شد به همین خاطر می خواهم بگویم همان سال موسسه آوینی فیلم‌هایی داشت که از بین آن فیلم‌ها این انیمیشن وارد جشنواره فجر شد. یکی دو فیلم دیگر از موسسه آوینی پشت در ماند و وارد نشد.

تسنیم: با توجه به مسئولتی که در خانه پویانمایی انقلاب اسلامی می‌خواهیم بدانیم وقتی پرفروش‌ترین ژانر سینمایی در باکس آفیس سینمای جهان انیمیشن‌ها هستند؛ چرا با این که کیفیت انیمیشن‌های کشورمان بالا رفته هست، مخاطب بسیاری ندارد؟

همدانی: انیمیشن یک چرخه اقتصادی لازم دارد یک چرخه تولید و عرضه دارد اگر همه این‌ها اتفاق نیفتد مثل این هست که شما یک ماشین دست ساز هیبریدی خیلی خوب حتی الکترونیکی تولید کردید که بارها بارها دانشگاه شریف به این دستاورد رسید ولی به تولید انبوه نرسید. نکته‌ای که در مورد انیمیشن وجود دارد  این هست که انیمیشن تا بازار عرضه، محصولات جانبی،لوازم التحریر و عروسکش تا شهربازیش این ها همه شان در آن کشورهایی که در واقع به عنوان مبدا انیمیشن شناخته می‌شوند همه شان در چرخه یکپارچه هستند خیلی از کشورهای دنیا تکنیک‌ها و هنرهای بالایی دارند اما ابداً یک چنین چرخه اقتصادی را ندارند در نتیجه تولیدات سینمایی شان را تا حالا نشنیدید همین اتفاق برایش افتاده، این در حالی هست که تصور می‌کنم که سرعت رشد انیمیشن کشورمان بالاست و ویژگی منحصر به فردی دارد مثل اینکه مرز نمی‌شناسد یک ابزاری هست که مرز ندارد این ابزاری که مرز ندارد یعنی خیلی راحت می توانید صادرش کنید یعنی خیلی راحت حرفتان را فرامرزی می‌توانید بزنید و البته شاید یک مقداری با تاسف باید بگویم که در واقع انیمیشن کشور به خاطر مزیت رقابتی فوق العاده بالایی که دارد بخش زیادی و حرفه‌ایش یا با خارج از کشور کار می‌کند یعنی سفارشات خارجی را داخل ایران تولید می‌کند که البته درست هست به ارز آوری کمک می‌کند اما این پتانسیل برای خارج از کشور استفاده می‌شود یا بخش خیلی زیادی از عوامل حرفه‌ای تولید داخلی الان در خارج از کشور هستند که در همین چند سال اخیر این اتفاق افتاده هست.

تسنیم: دلیلش چیست؟

همدانی: این‌ها نیروهای مستعدی هستند که درآمدهای به نسبت کمتری تقاضاً دارند و شما در شرق آسیا نیروی ارزان قیمت دارید ولی با این استعداد معمولاً نیستند یعنی این‌ها نیروهای خیلی طلایی هستند که دقیقاً همان عنوان فرار مغزها می‌تواند اتفاق بیفتد که در کشور بارها هزینه کردیم برای بسیاری از این افراد ولی به نقطه‌ای که می‌رسند می‌بینند در داخل آن تقاضاً وجود ندارد یعنی سرمایه‌ها هنوز قدر انیمیشن را ندانسته‌اند تا این که کاملاً این چرخه را ایجاد کنند و اقتصادی شود و بتواند بودجه مناسب را بدهند و فقط همه چیز بودجه نیست طبیعتاً آن بودجه باعث می‌شود این آدم این مقدار توانایی که دارد اجازه داشته باشد در کار بگذارد و هزینه کار را بالا می‌رود این ارضایی که این هنرمند می‌خواهد بشود به نمایش گذاشتن هنرش به صورت تمام و کمال هست که خیلی وقت‌ها برایش این اتفاق مهیا نمی‌شود و این را آن طرف پیدا می‌کند و مهاجرت می‌کند در خیلی از تیم‌ها و دوستان بنده و آقای شاهمردانی و خیلی از دوستان که کار می‌کنند، افرادی بوده‌اند که در حال حاضر در بهترین کمپانی‌ها رفته و مشغول کار شده‌اند.

تسنیم: نوک پیکان شما به سمت چه کسی هست آیا نهاد خاصی هست صدا و سیما باید این کارو کند یا موسسات غیردولتی؟

همدانی:  انیمیشن در کشور ما مشکلات بسیاری دارد. دو سه تا از اصلی‌هایش را عرض می‌کنم. مهم‌ترین عامل ساخت یک انیمیشن سرمایه هست. انیمیشن این ادعا را به صورت محکم دارد که اگر انیمیشنی با کیفیت مناسب در کشور ساخته شود، پر مخاطب خواهد بود و سود چشمگیری خواهد داشت. انیمیشن‌هایی که از کیفیت بالایی برخوردار باشند می‌توانند در بازار جهانی نیز مورد توجه قرار بگیرند و سود مناسبی را از آن خود کنند.

تسنیم: یعنی انیمیشن چرخه اقتصادی دارد؟

همدانی: بله دارد؛ بسیاری از انیمیشن‌هایی که در بخش خصوصی تولید می‌شوند، با اقبال خوبی رو به رو می‌شوند. اما در بخش دولتی عرصه انیمیشن هنوز به آن بلوغی که باید نرسیده هست. بسیاری از نهاد‌های دولتی نمی‌دانند که انیمیشن چه گوهری هست و از آن چه استفاده‌هایی می‌توانند داشته باشند و چه نتیجه‌هایی بگیرند. شما نگاه کنید در سال ۹۴ گروه هنر پویا انیمیشن سینمایی «شاهزاده رم» را تولید کرد و به فروش ۴ میلیارد و ۶۰۰ میلیون تومان دست یافت، این موفقیت باعث شد که سازمان سینمایی از سال ۹۴ با عنوان سال انیمیشن یاد کند.

تسنیم: در مصاحبه‌های قبلی تان که می‌خواندم به این نکته رسیدم که گفته بودید خیلی از موسساتی که انیمیشن تولید می‌کنند حتی آنهایی که بیش از ۱۰ سال سابقه ساخت انیمیشن دارند، ورشکسته شده‌اند، علت این موضوع چه چیزی هست؟

همدانی: از سال ۹۳ که سازمان صدا و سیما دچار مشکل مالی شد، بیش از نیمی از شرکت های کشور در حوزه انیمیشن تعطیل شدند. بسیاری از این‌ها شاید شرکت‌های بزرگی نبودند اما در مورد این که شرکت‌های بالغ بر ۱۰ ساله تعطیل شدند اخیرا اتفاق افتاده و در واقع الان این به یک اصلی در کشور تبدیل شده که کار با نهادهای دولتی یا حاکمیتی اینقدر نوسان دارد که برای یک استدیو و شرکت قابل اعتنا و قابل برنامه ریزی نیست یعنی یک موقع ممکن هست که کاملاً برای ما هیچ درآمدی نداشته باشد و طبیعتاً یک عده‌ای هستند که کار می‌کنند و حتماً یا تصمیم می‌گیرند که شغلشان را عوض کنند یا در واقع مسیر سرمایه‌شان را تغییر بدهند؛ اما یک نکته‌ای که می‌خواهم بگویم این هست که خود این یک معضلی هست که هم قابل رفع هست هم راهکار دارد این معضل مونوکولی سفارش و این که این هیچ ارتباطی به بازار پیدا نمی‌کند یکی از بزرگترین معضلاتی هست که این چرخه اقتصادی شکل نمی‌گیرد و در نتیجه شرکت‌ها به شدت شکننده می‌شوند و حتی خیلی موارد دیگری شاید عدم شایسته سالاری اتفاق بیفتد به این خاطر هست که خروجی که از یک شرکت بیرون میاد آن را بازار ارزش گذاری نمی‌کند چون ارتباط مستقیمی با بازار ندارد البته نمی‌خواهم بگویم باید شبکه خصوصی داشته باشیم تا این موضوع حل شود خیلی موارد دخیل در این تصمیم هستند.

یکی از علت‌های مهم این هست که سفارش دهنده اصلی انیمیشن صدا و سیماست نه تنها ارتباطی به بازار ندارد بلکه انیمیشن را به عنوان کالای لوکس فرهنگی محاسبه می‌کند به این خاطر که بازخوردش بلندمدت‌تر هست یعنی الان از کودک و نوجوان بازخورد به درد خوری برای شاید یک مدیر پیدا نمی‌کند ولی کار بزرگسال که می‌سازد کاملاً برایش محسوس هست در نتیجه دو مرکز تولیدی سازمان صدا و سیما سال ۷۰ ایجاد کرد یکی سیما فیلم  و دیگری صبا بود این دو بال را ایجاد کرد و حتی آن موقع حرف بر این بود که صبا باید کارهای الف ویژه را انجام بدهد یعنی بیشتر سازمان برایش هزینه کند امروز که خدمت شما هستیم مرکز صبا سالیانه ۱۰ میلیارد تومان بودجه دارد مرکز سیما فیلم بالغ بر دویست و ۵۰ میلیارد تومان، خب این می شود آن مقیاسی که الان می‌خواهیم بگیریم که چرا همان مونوپولی همان تنها سفارش دهنده که جریان کشور را پیش می‌برد که بدون رقابت هم پیش می‌برد اگر هم که افت کند آن شرکت‌ها از بین می‌روند نتیجه این می‌شود.

ولی راهکار این هست که اتفاقاتی که می‌افتد تصورم این هست مثلاً شبکه‌های اینترنتی که خیلی جدی پیش می‌روند این ها سریع با فراهم شدن بسترهای اینترنتی شان خیلی سریع ارتباط با بازار پیدا می‌کنند و مخاطب به کاری که بهتر باشد پول خواهد داد و کاملاً هم قابل رصد برای سرمایه گذار خصوصی هست و فکر می کنم این چرخه کامل شده.

تسنیم: چه فرد یا افرادی باید این وضع را ترمیم کنند؟

همدانی: به نظرم موضوع به شورای امنیت مربوط می‌شود. چون موضوعی استراتژیک هست. دشمن به وسیله انیمیشن می‌تواند روی ذهنیات و باور‌های بچه‌هایمان تاثیر بگذارد و همین این بچه‌ها هستند که بعدها کشور را اداره می‌کنند.

تسنیم: یعنی دیدن انیمیشن‌هایی مانند باب اسفنجی و بتن می‌تواند تا این حد مخرب باشد؟

همدانی: به نظرم این موضوع به شدت امنیتی هست چیزی که در مورد فهرست مقدس ادعا می‌کنم که می‌خواهم مردم در سینما ببینند تصورم این هست که اگر ببینند حداقل به اعتماد به نفسشان کمک می‌کند که ما می‌توانیم یک چنین استانداردی تولید کنیم فقط لازم هست که گام‌ها درست برداشته شود لازم هست که مسیر برای انیمیشن کشور باز شود حتی اقتصاد و هویت را خوب خواهد ساخت فرهنگ را خوب خواهد ساخت من وقتی می‌گویم شورای امنیت ملی به این خاطر هست که می‌خواهم از استراتژیک بودن و امنیتی بودن موضوع صحبت کنم ممکن هست خیلی از نهادها مرتبط باشد، شاید به قول بعضی شورای عالی انقلاب فرهنگی، ستاد اجرایی و خیلی از این‌ها نهادهای حاکمیتی تا نهادهای دولتی که بالاخره ۷،۸ هزار میلیارد تومان بودجه فرهنگ در کشور هست وقتی الان در موردش صحبت می‌کنیم که شاید ۱۰،۲۰ میلیارد تومانش نهایتاً در سال برای تولید انیمیشن هزینه شود. آن هم انیمیشنی که با مختصاتی که برایش تعریف کردیم بسیار گرانتر هست در عین حال می‌تواند برگردان مالی داشته باشد. تصورم این هست که اتفاق امنیتی و استراتژیکی برای کشور هست و اگر متوجه نشویم آسیب‌های جدی خواهیم خورد وهمین معدود تولید کننده‌ها هم شاید خیلی اقبالی به تولید داخلی نداشته باشند.

چند روز پیش، اکران در سینما شکوفه داشتیم که بافت مرکز شهر هست اکران تمام شده بود پدر و دختری سمت من آمدند گفتند خیلی باحال هست کجا می‌توانیم ببینیم گفتم در این سینماها هست کلی تعریف کردند و آخرش گفت که آقا توی تیزرتان خیلی حال کردم گفتم چی رو؟ گفت بتن در تیزرتون بود. انیمیشن سیاوش رو می‌گفت. یعنی یک انیمیشن روی پدر خانواده هم تاثیر گذاشته بود.

تسنیم: سه ماه پیش جلسه میزگردی داشتیم با تولید کننده‌های نوشت افزار یک جلسه خیلی مفصلی بود و آنها می‌گفتند که قافیه را باخته‌ایم.

همدانی: کاملاً درست هست. نوشت افزار برای یک انیمیشن یا یک اثر کودک و نوجوان به مثابه یک آمارگیر هست و نشان می‌دهد که اثر شما به چه میزان در میان مخاطبان تاثیرگزار بوده هست.

تسنیم: ما شنیده‌ایم که شرکتی که باب اسفنجی را تولید می‌کند، آنقدر که از نوشت‌ افزار و حواشی انیمیشن سود می‌کند، از خود تولید باب اسفنجی سود نمی‌کند. روز اکران افتتاحیه «فهرست مقدس» ما شاهد این بودیم که اقلام تبلیغاتی این انیمیشن نیز به فروش می‌رسید.

همدانی: یکی از اتفاقات ارزشمندی که برای انیمیشن «فهرست مقدس» رویداد، ایجاد زنجیره ارزش هست که مقام معظم رهبری از آن به عنوان پیوست فرهنگی یاد کرده‌اند.

تسنیم: چرا این پیوست فرهنگی در سانس‌های سینمایی‌تان به فروش نمی‌رسد؟

همدانی:کمی متقاعد کردن سینماداران برای در اختیار قرار دادن فضایی برای ارائه پیوست‌های فرهنگی، سخت هست. اما ما تمام تلاشمان را برای این مهم به کار گرفته‌ایم.

تسنیم: یکی از اهداف برگزاری جشنواره‌ها ایجاد انگیزه در فیلمسازان هست. در جشنواره فیلم فجر به یک صورت و در جشنواره کودک و نوجوان به صورت دیگری. آیا جشنواره کودک و نوجوان باعث ایجاد انگیزه در بین فیلمسازان می‌شود؟

همدانی: تصور من این هست که فیلمی می‌تواند موفقیت را کسب کند که اول مردم و بعد جشنواره را داشته باشد. شرکت در جشنواره‌های مختلف و دریافت جایزه، به مثابه سکویی هست که به بهتر دیده شدن یک فیلم کمک می‌کند. بخاطر این که اخباری که از آن رویداد برای این فیلم منتشر می‌شود، موجی را درست می‌کند که به نفع بهتر دیده‌ شدن این فیلم خواهد بود. به نظرم به وجود آمدن جشنواره‌ای مانند کودک و نوجوان یا عمار بخاطر این هست که جشنواره‌های بزرگتر نتوانسته‌اند به حد قابل توجهی به موضوعات مختلف بپردازند، این جشنواره‌ها برگزار می‌شوند تا نقش ترمیمی داشته باشند.

تسنیم: انیمیشن کشور در جهان چه جایگاهی دارد؟ جایگاه قابل توجهی دارد؟

همدانی: از لحاظ قیمت و هزینه مزیت رقابتی خیره کننده‌ای داریم ما یک زمانی بود که قیمت‌مان قابل رقابت با هند و چین بود آن‌ها قیمت کمتری را برای تولید داشتند الان ما در نقطه ای هستیم که بسیاری از تیم‌های داخلی از هند و چین سفارش تولید می‌گیرند و استانداردی که تولید می‌کنند از خود آن کشورها بالاتر هست باز هند و چین صاحب انیمیشن بوده‌اند یعنی بالاخره در حوزه انیمیشن سابقه‌ای داشتند. در منطقه در کشورهای حاشیه خلیج فارس در حتی کشورهای اطراف دریای خزر منهای روسیه یک سر و گردن بالاتریم حتی ترکیه انیمیشنش خیلی قابل مقایسه با ما نیست،اگر چه در تبلیغات خیلی خوب هست اما در انیمیشن کشور ما خیلی کیفیت بالایی دارد.

تسنیم: اکران کن چه طور بود؟

همدانی:  روز انیمیشن کن یک رویدادی هست که مستقیماً به خود جشنواره کن مرتبط نیست ولی در همان ایام و در کنار جشنواره کن برگزار می‌شود که تا به حال از خاورمیانه کاری نمایش نداده‌ بودند و یک قاعده ای هم داشتند که کارهایی که قبلاً در جشنواره کن بودند در این رویداد شرکت می‌کنند یک نمایش دارند و یک زمان پرزنت دارن برای خریدارها و کسانی که علاقه‌مند به حوزه انیمیشن ایمیلی که ما دریافت کردیم این بود که قاعده‌مان این بوده که حضور یافتگان در جشنواره کن را در حوزه انیمیشن دعوت می‌کنیم اما به خاطر این که تا حالا نماینده باکیفیتی از خاورمیانه نداشتیم و کیفیت کار شما و همزمان با شما فیلم بلال از خاورمیانه این دو کاراستثنا قائل شدیم که حضور پیدا کنند که در واقع امسال برای فیلم انیمیشن رهایی از بهشت هم همین دعوت اتفاق افتاد و ما آنجا حضور پیدا کردیم یک اکران جدایی از آن کن اکران دیگری داشتیم دعوت کردیم زیر نویس انگلیسی داشت و بعد از فیلم بازخوردهای فوق العاده جالبی داشتیم.

****

—————————————-

گفت‌وگو از امید سهرابی و حسین جودوی

—————————————-

انتهای پیام/

  • تاریخ : ۹ام دی ۱۳۹۶
  • موضوع : تبلیغ

استان اصفهان چند شهرستان دارد با نقشه و جزئیات

همینک در مجله آنلاین فارسی ها می خواهیم به صورت کامل به عنوان استان اصفهان چند شهرستان دارد با نقشه و جزئیات بپردازیم .

استان اصفهان چند شهرستان دارد با نقشه و جزئیات استان اصفهان چند شهرستان دارد با نقشه و جزئیات

استان اصفهان چند شهرستان دارد با نقشه و جزئیات

استان اصفهان ششمین استان پهناور و سومین استان پر جمعیت در ایران است .

مساحت استان اصفهان در حدود ۱۰۵۹۳۷ کیلومتر مربع می باشد .

گفتنی است که حدود ۱۰ درصد بیابان های ایران در استان اصفهان واقع شده اند .

البته قسمت هایی از این استان نیز کوهستانی بوده و آب و هوای معتدل دارد .

استان اصفهان ۲۴ شهرستان دارد که در ادامه اسامی آنها را مشاهده می کنید .

اسامی شهرستان های استان اصفهان

اصفهان ، اردستان ، برخوار ، بویین و میاندشت ، تیران و کرون، چادگان ، آران و بیدگل ، خمینی‌ شهر ، خوانسار ، خور و بیابانک ، سمیرم ، شاهین شهر و میمه ، شهرضا ، دهاقان ، فریدون ، فریدون شهر ، فلاور جان ، کاشان ، گلپایگان ، لنجان ، مبارکه ، نایین ، نجف آباد و نطنز اسامی شهرستان های استان اصفهان هستند .

امیدواریم این مطلب از دانستنی ها مورد استقبال شما عزیزان قرار گرفته باشد .

نوشته استان اصفهان چند شهرستان دارد با نقشه و جزئیات اولین بار در فارسی ها. پدیدار شد.

  • تاریخ : ۹ام دی ۱۳۹۶
  • موضوع : دیبا

سینماروزان: ماجرای لزوم اکران خارجی که اول بار از سوی رسانه های اصولگرا کلید خورد و سپس از سوی مدیران حوزه هنری به عنوان یک گزینه مطرح شد، تقریبا در بدنه سینماگران حامی معتبری نداشت؛ کمبود سالنهای سینما برای محصولات داخل و عدم امکان عرضه بی سانسور فیلمهای خارجی از جمله اصلی ترین دلایل مخالفت با آن بودند.
به گزارش سینماروزان به تازگی روزنامه اصلاح طلب «شرق» در تحلیلی پیرامون این ماجرا، اکران فیلم خارجی را در شرایطی که سینمای ایران هیچ سهمی از بازار کشورهای صاحب سینما و به خصوص آمریکا ندارد، نوعی تحقیر دانسته هست.
تکست تحلیل را بخوانید:
سینما با زیرساخت های فرهنگی سروکار دارد. توسعه سیاسی و سلطه را محقق می کند. سینما صرفا یک پدیده یا محصولی فرهنگی نیست. ماهیت و فلسفه وجودی اش در نسبت با سیاست تعریف و تبیین می شود. به واسطه طیف گسترده و میدان وسیع اثرگذاری، پدیده ای چندوجهی فرض می شود. عملیات انتحاری و تروریسم داعش و القاعده با انفجار لندن و برج های دوقلوی نیویورک آغاز نشد، بلکه خیلی پیش تر از آن، در هالیوود با فیلم سرباز و دلتافورست و دنباله ها رقم زده شد.
چرا برای ورود به بحث اکران فیلم خارجی به مناسبات بازار آزاد استناد می شود؟ در مباحث اقتصادی و تجارت جهانی، کدام دادوستدی با ایران، فارغ از ملاحظات سیاسی و صرفا بر مبنای قواعد بازار آزاد صورت می پذیرد؟!
امروزه تمامی مناسبات اقتصادی با رویکرد سیاسی و ملاحظات فراحوزه ای و بالادستی اقتصاد شکل می گیرند.
وقتی سازمان سرمایه و متروپولیس قائل به برابری در بهره وری از فرصت ها و امکانات نیست، چه اصراری هست ما برای خرید محصولاتش خود را مقید به اصل برابری بدانیم؟
آیا بازار آزاد آمریکا سهمی برای فیلم ایرانی قائل می شود؟ آیا هالیوود این امکان را فراهم می کند تا سالن های نمایش انبوهش را به فیلم های غیرآمریکایی اختصاص بدهد؟…
جهان آزاد یک تعریف دارد و بازار آزاد تعریف دیگری… فیلم سازان اروپایی و بازیگران فرانسوی، پیش از برگزاری کنفرانس گات، با فرانسوا میتران، رئیس جمهور فرانسه، ملاقات کرده و از او می خواهند تا با اعمال فشار به رئیس ایالات متحده مکانیسمی طراحی کنند برای نمایش حداقلی فیلم های فرانسوی و اروپایی… آنها معتقد بودند فیلم های آمریکایی بی هیچ محدودیتی در اروپا نمایش داده می شوند، اما فیلم های اروپایی از چنین امتیازی برخوردار نیستند. آمریکا یک سویه و خودخواهانه عمل می کرد… کار به تهدید کشیده شد. سندیکای فیلم فرانسه در صورت عدم پاسخ گویی کاخ سفید و بی توجهی به خواسته برحقشان، متفق القول رأی به ممنوعیت نمایش فیلم های آمریکایی دادند. پنج درصد مطالبه در برابر ٧٠ درصد از قبضه اکران! میتران با اعمال فشار به بیل کلینتون قول همکاری و اختصاص سهم مشخص و بیشتری برای فیلم های فرانسوی را دریافت می کند.
اکران گسترده فیلم خارجی، اساسا در ایران موضوعیت ندارد. تا هنگامی که فیلم های پروانه دار دچار ممیزی سخت گیرانه می شوند، چگونه خوش باورانه امیدی به تحقق این امر داشته باشیم؟ نمایش به شرط وشروط بسیار و با اعمال ممیزی های دست وپاگیر چه لطفی دارد؟ آیا نمایش پردردسر این گونه آثار، مجالی برای لذت تماشا باقی خواهد گذاشت؟
آسیبی از ناحیه اکران نشدن فیلم خارجی متوجه سینمای ما نشد؛ اما تن دادن به سلطه و اقتدار بی چون و چرای کمپانی های بزرگ، موجب مرگ و نابودی تمام دستاوردهای گران سینمای ما خواهد شد.
هالیوود هم آن شکوه گذشته را ندارد. شکوه با سینمای کلاسیک و نامدارانی چون فورد، هیچکاک، ارتور پن، وایلدر، کازان، کوبریک و وایلر محقق شد. بخش عظیمی از آنچه امروز با نام محصول فرهنگی به بازار عرضه می شود، نمونه ای پست و سخیف از فرهنگ سرمایه داری هست که معرف خشونت و ابتذال هست. تماشای انبوهی از آثار سینمای وحشت یا بلاک باسترهای مسخره و فاقد وجوه زیباشناختی هیچ لذتی ندارد. در این معامله نابرابر بازار آزاد، ما مصرف کننده خاموش کالای بنجلی خواهیم بود که دستاوردی جز وحشت، اضطراب، ضعف، و ارعاب ندارد. سینما پدیده ای راهبردی هست. سینما میدان بازی شیفتگان تی وی گیم و آتاری نیست. با دلبستگی به فانتزی ها و رؤیای آمریکایی و کمیک استریپ های برتونی و بتمن نمی توان درباره موضوعی تا به این حد راهبردی تصمیم گرفت. نمی توان از جملات سطحی و قصه های سرگرم کننده کودکانه مفاهیمی ایدئولوژیک استخراج کرد. به سینمای ایران افتخار می کنیم. به مناسبات بازار آزاد احترام می گذاریم. طرفدار بی قیدوشرط مبادلات در عرصه فرهنگیم اما در پرداختن به موضوعاتی از این دست بیش از توجه داشتن به لذت تماشای دسته جمعی فیلم، این منافع ملی هست که اولویت اصلی ما خواهد بود. فیلم های اروپایی، آمریکای لاتین و مستقل می توانند سهمی محدود از اکران داشته باشند اما سینمایی که بی وقفه تصویری عقب افتاده، متوحش، نگون بخت و بی رحم از مشرق زمین به تصویر می کشد و با دشنام و ناسزا ملتی را موش بخواند و بی پروا کودک ٩ساله ای را به ضرب گلوله از پا درآورد و میان آسیایی ها و زامبی ها هیچ فرقی قائل نباشد، سهمی در اکران نخواهد داشت… ما زمینه را برای تحقیر خویش مهیا نمی کنیم ! با شانتاژ و جوسازی ژورنالیستی شاید بخش کوچکی از مدیران فرهنگی مرعوب هیاهو بشوند اما بی شک آنها تصمیم ساز اصلی در چنین موضوع مهمی نیستند…

  • تاریخ : ۹ام دی ۱۳۹۶
  • موضوع : دیبا

به گزارش خبرنگار فرهنگی باشگاه خبرنگاران پویا،‌ «خانه دیکتاتور،‌ کاخ یا گور» عنوان اثر جدیدی از غسان شریل نویسنده لبنانی هست که به کوشش علی موسوی خلخالی ترجمه و از سوی انتشارات دنیای اقتصاد منتشر شده هست.

در معرفی این کتاب آمده هست:  «تاریخ می‌گوید هیچ‌گاه روال نبوده پیشوای بغداد بازنشسته شود. انتخاب‌های او محدود بوده هست به کاخ یا گور. در این چارچوب صدام حسین فرزند خلف بغداد بود. صعودش به قدرت و قبضه مطلق آن طبیعی بود و بیرون آمدنش از کمینگاهی که دوربین‌ها از آنچه بود تحقر‌آمیزترش کردند و حلق‌آویزشدنش در میان فریادهای انقلابی نیز طبیعی بود. زاده تفنگ بود و کشته طناب. در کتاب، شماری از مردان سیاست عراق در عصر صدام حسین، داستان برآمدن و فرو شدن او را توصیف می‌کنند و عبرت‌هایی می‌آموزند که مانندشان کم یافت می‌شود. »

غسان شربل، روزنامه‌نگار و نویسنده‌ای لبنانی هست. حیات روزنامه‌نگاری‌اش را در روزنامه لبنانی «النهار» آغاز کرد بعد در «آژانس روزنامه‌نگاران فرانسه» و روزنامه «الشرق الاوسط» و مجله «الوسط» مشغول به کار شد.وی در مقدمه این کتاب می‌نویسد: «بعد از ۱۴ سال، ترس شدیدی احساس کردم وقتی که از دور دیدم تانک‌های آمریکایی مجسمه صدام حسین و نظام او را به زیر می‌کشند و در خیابان‌های بغداد جولان می‌دهند. آنچه می‌دیدم فراتر از احتمالات بود. این بغداد هست، شهری که وقتی حاکمانش بر آن حکمرانی می‌کردند، آهنگی خاص را در تاریخ اعراب و مسلمانان به صدا درمی‌آوردند. این عراق هست، عراقی که نظام آن و شرایینش به شرایین منطقه متصل هست. وقتی قدرتمند هست، بسته می‌شود و وقتی که ضعیف یا فرتوت باشد، ترسناک و خوفناک می‌شود.

تاریخ می‌گوید که هیچ­وقت عادت نبوده که سرور بغداد بازنشسته شود. انتخاب‌های او محدود هست: کاخ یا قبر. همواره باید آماده نبردهای ویرانگر باشد. اشتهای امپراتوری‌های پیرامونی آن فراوان بوده هست. برای همین باید همیشه نسبت به اوضاع داخلی و خارجی‌اش هوشیار باشد. طعنه‌ها توطئه آمیزند، یا باید همانند سم مهلک باشند یا اینکه از پناهگاه‌های تاریک نجات یافته و خارج شوند. در این چارچوب صدام حسین فرزند مشروع این نهر ظالمانه هست. صعودش به قدرت حتی تا قبضه مطلق آن طبیعی هست و پایان حلق­آویزشدنش در میان فریادهای انقلابی نیز طبیعی جلوه می‌کند.

نه عراق کشوری عادی در گذر منطقه هست و نه صدام حاکمی عادی در تاریخ عراق مدرن. برای همین منظره تانک آمریکایی ترسناک بود. اروپای غربی باثبات در سرنگونی دیوار برلین موفق شد اما خاورمیانه متزلزل و مضطرب در سرنگونی دیوار صدام حسین شکست خورد. وقتی که مجسمه فرومی‌ریزد به دنبال آن چیزهای بسیاری نیز فرومی‌ریزند. معادله و موازنه‌ها نیز فرومی‌ریزند…»

 «خانه دیکتاتور،‌ کاخ یا گور» با ترجمه علی موسوی خلخالی از سوی انتشارات دنیای اقتصاد منتشر شده هست.

انتهای پیام/

  • تاریخ : ۹ام دی ۱۳۹۶
  • موضوع : دیبا

کارگردان سلام بمبئی، گفت: فیلم سینمایی سلام بمبئی ۲ به “دختر شیطان” تغییر نام داده شده و تمام لوکیشن های آن در بالیوود جلوی دوربین خواهد رفت و برای ساخت این فیلم، هیچ گونه اسپانسری نداشته ایم.

به گزارش خبرنگار گروه فرهنگ و هنر   تیتربرتر – “قربان محمد پور” در سال ۱۳۷۸ با رتبه ۲۷وارد دانشکده سینما- تئاتر دانشگاه هنر شد و در رشته کارگردانی سینما به تحصیل مشغول شد. در آن زمان، فیلمنامه نویسی را با تمام وجودم ادامه داد و در سال ۱۳۸۲ اولین فیلمنامه اش با نام “بله برون” ساخته شد و در آن زمان، موفق شد که پُر فروش ترین فیلم سال شود.
در سال ۱۳۸۲ موفق شد که لیسانس کارگردانی سینما را بگیرد و فارغ التحصیل شود. در سال ۱۳۸۴ با رتبه چهار در کارشناسی ارشد ادبیات نمایشی قبول شد و در دانشکده سینما تئاتر دانشگاه هنر تهران ادامه تحصیل داد و در سال ۱۳۸۶ فوق لیسانس خود را گرفت. 
وی در سال ۱۳۸۶ فیلمنامه قلقلک را نوشت که توسط مسعود نوابی ساخته شد و پس از آن فیلمنامه “خروس جنگی” را نوشت که “مسعود اطیابی” آن را کارگردانی کرد.
فیلمنامه فیلم های “زن ها فرشته اند” به کارگردانی “شهرام شاه حسینی”، راننده تاکسی به کارگردانی “مهدی صباغ زاده”، فاصله به کارگردانی “کامران قدکچیان”، داماد خجالتی به کارگردانی “آرش معیریان”، دردسر بزرگ به کارگردانی “مهدی گلستانه”، مجرد چهل ساله به کارگردانی “شاهین باباپور” از جمله کارهای وی به شمار می روند.
محمدپور در سال ۱۳۸۹ وارد حیطه کارگردانی شد و فیلم “زبان مادری” را ساخت و یک سال بعد فیلم “دل بی قرار” را کارگردانی کرد؛ سال ۱۳۹۲ فیلمنامه دیگری را با نام “آنچه مردان درباره ی زنان نمی دانند” را کارگردانی کرد.
با این کارگردان مطرح گفت و گویی انجام داده ایم که مشروح آن به شرح ذیل هست: 
ساخت فیلم سینمایی “سلام بمبئی ۲” در چه مرحله ای قرار دارد؟
فیلم سینمایی سلام بمبئی ۲ را به “دختر شیطان” تغییر نام داده ایم و پروانه ساخت آن را با این اسم اخذ کرده ایم. در حال حاضر در پیش تولید آن، قرار داریم و در مرحله انتخاب بازیگر، هستیم و طبق برنامه ریزی ای که به هندی ها اعلام کرده ایم در بهمن سالجاری کار فیلمبرداری آن را شروع خواهیم کرد.

همان بازیگران فیلم سینمایی سلام بمبئی در دختر شیطان، بازی خواهند کرد؟
حضور بنیامین بهادری که در فیلم سینمایی سلام بمبئی بازی می کرد در دختر شیطان منتفی شده ولی با مذاکرات خوبی که با محمدرضا گلزار داشته ایم؛ وی در این فیلم، به ایفای نقش خواهد پرداخت. البته، همه بازیگران هندی که در سلام بمبئی حضور داشتند عوض شده اند و در دختر شیطان از بازیگران هندی دیگری استفاده خواهیم کرد.
طبق برنامه زمان بندی ای که دارید دختر شیطان تا کی وارد گیشه های سینما خواهد شد؟
سعی داریم که تا آخر اسفندماه سالجاری، فلیمبرداری دختر شیطان را به اتمام برسانیم و به ایران برگردیم. مراحل فنی فیلم را در فرودین ماه سال آینده پیگیری خواهیم کرد و حدود پنج الی شش ماه زمان خواهد بُرد و سعی داریم که در اواخر تابستان سال آینده، این فیلم وارد گیشه های سینما شود. 
آیا از لوکیشن های دختر شیطان در ایران هم فیلمبرداری می شود؟
تمام لوکیشن های این فیلم در بالیوود جلوی دوربین خواهد رفت و در ایران فیلمبرداری نخواهیم داشت. 
برای ساخت دختر شیطان اسپانسر داشته اید؟
نه، برای ساخت دختر شیطان هیچ گونه اسپانسری نداشته ایم.
برای ساخت دختر شیطان چقدر هزینه شده هست؟
هنوز مدیر تولید این فیلم، در خصوص هزینه های آن برآورد معینی را به ما اعلام نکرده و در خصوص هزینه های ساخت دختر شیطان، نمی توانم مبلغی را اعلام کنم. 
گفتنی هست، “دختر شیطان” داستان یکی از بچه های ابلیس هست که می خواهد توبه کند و شرط پذیرش توبه اش آن هست که به یک آدم بی گناه، سجده کند؛ دختر شیطان وارد زمین می شود و به دنبال یک آدم بی گناه می گردد.
گفتگو از: سجاد صفری

  • تاریخ : ۹ام دی ۱۳۹۶
  • موضوع : دیبا

خانم بازیگر و بازیگران مرد در کنار هم
خانم بازیگر و بازیگران مرد ، عکسی از بهاره کیان افشار ، بهرام رادان و مهرداد صدیقیان، بازیگران فیلم “زرد”
را در کنار یکدیگر مشاهده می کنید.
خانم بازیگر و بازیگران مرد فیلم زرد در کنار هم
بهاره کیان افشار و بازیگران فیلم زرد
بهاره کیان افشار متولد ۱۲ اردیبهشت ۱۳۶۲، بازیگر سینما و تلویزیون اهل ایران هست.
وی بازیگری را به طور حرفه ای از سال ۱۳۸۵ با بازی در مجموعه تلویزیونی کلاه پهلوی (در نقش «شادی مستشارنیا»
با دوبلهٔ فریبا رمضان پور) آغاز کرد.
بهاره کیان افشار، از داوطلبان و همراهان قدیمی و فعال مؤسسه خیریه بهنام دهش پور هست.
در جشن پایان سال خیریه در سال ۱۳۹۴ ایشان به عنوان سفیر سلامت مؤسسه خیریه بهنام دهش پور برگزیده شد
بهاره کیان افشار ترانه سرایی قطعه «تو هستی»، با صدای بهرام رادان، را انجام داده هست.
نماهنگ این قطعه در سال ۱۳۹۲ منتشر شد.
همچنین ترانه سرایی پنج قطعه از آلبوم «روی دیگر» بهرام رادان را نیز انجام داده هست.

افکار نیوز

  • تاریخ : ۸ام دی ۱۳۹۶
  • موضوع : دیبا

به گزارش خبرنگار فرهنگی باشگاه خبرنگاران پویا، «شیرهای خان‌باباسلطنه» افشین هاشمی تابستان امسال به عنوان یکی از موفق‌ترین نمایش‌های روی صحنه معرفی شد تا جایی که گلاب آدینه در جشنواره غیررقابتی نمایش‌های آیینی – سنتی برای بازی در نقش سیاه نمایش، تندیس جشنواره را به خانه برد. صبح امروز خبر بازگشت شیرهای افشین هاشمی به شهرزاد منتشر شد.

نمایشِ شادی‌آورِ موسیقاییِ «شیرهای خان‌باباسلطنه» نوشته و کارگردانیِ افشین هاشمیقرار هست از چهارشنبه ۱۳ دی، بارِ دیگر در پردیس تئاتر شهرزاد به صحنه رود. گروه «ول‌شدگان» ساختِ موسیقی و اجرای آن را بر عهده دارند.

در کنار گلاب آدینه، افشین هاشمی، مونا فرجاد، محمّدرضا مالکی، شهرام مسعودی، علیرضا ناصحی، وحید نفر، محمّدرضا آزادفرد، فاطمه حیدری‌فر، ریحانه سلامت، الناز سلیمانی، احسان بیات‌فر، مانیا علیجانی، میلاد رمضانیِ ورجاوند، مهدی پناهی، شهروز زعفر، مبین دودانگی، صابر گل‌محمّدی و معین طاهری‌طاری دیگر نقش‌های نمایش را بازی می‌کنند.

در تیم بازیگری جدید تنها مسیح کاظمی جای خود را به ریحانه سلامت داده هست.

«شیرهای خان‌باباسلطنه» هر شب رأس ساعت ۹ شب در پردیس تئاتر شهرزاد به صحنه می‌رود.

انتهای پیام/

  • تاریخ : ۸ام دی ۱۳۹۶
  • موضوع : دیبا

تیپ بازیگر زن در آسانسور
بازیگر زن در آسانسور ، عکسی که به تازگی از “سحر قریشی” بازیگر پرحاشیه این روزها منتشر شده هست را مشاهده می کنید.
تیپ عجیب و غریب بازیگر زن در آسانسور
تیپ سحر قریشی در آسانسور
سحر قریشی (زادهٔ ۶ دی ۱۳۶۶ در تهران) بازیگر سینما، تلویزیون، ایران هست.
وی بعد از ایفای نقش یلدا در سریال دلنوازان به شهرت رسید. اولین کار بازیگری سحر قریشی بازی
در فیلم لج و لج بازی به کارگردانی سید مهدی برقعی بود.
در کلیپی که از سحر قریشی در فضای مجازی منتشر شد، او موافق این تصمیم هست که زنان در ورزشگاه حضور پیدا نکنند
و می گوید از اینکه در کنار چند آقا باشد «منقلب» می شود
و احساس امنیت خود را از دست می دهد و همچنین گفت
که دوست ندارد در آینده هم چنین امکانی برای بانوان قرار بگیرد
افکار نیوز

صفحه 4 از 55
قبلی 12345678910 بعدی 203040...«